{"id":26671,"date":"2010-04-27T19:20:58","date_gmt":"2010-04-27T17:20:58","guid":{"rendered":"https:\/\/mongonzalez.es\/?p=26671"},"modified":"2026-08-27T19:52:48","modified_gmt":"2026-08-27T17:52:48","slug":"miguel-hernandez-vita-e-opera","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mongonzalez.es\/it\/miguel-hernandez-vita-e-opera\/","title":{"rendered":"Miguel Hern\u00e1ndez: Vita e opera"},"content":{"rendered":"

In occasione della Giornata internazionale del libro, il Centro sociale per anziani (CSM) di Londra<\/a> mi ha invitato anche nel 2010 a tenere una conferenza. Quel 27 aprile 2010 ho parlato loro del grande poeta spagnolo Miguel Hern\u00e1ndez, in occasione del centenario della sua nascita.<\/p>\n

Di seguito riporto il testo della mia conferenza, che puoi anche scaricare qui in formato PDF in spagnolo-castigliano<\/a>.<\/p>\n

Dopo la mia conferenza, il Gruppo di Lingua e Cultura mi ha inviato una commovente lettera<\/a> che pubblico qui.<\/p>\n\n

MIGUEL HERN\u00c1NDEZ: VITA E OPERA<\/h1>\n
\n
\n
Miguel Hern\u00e1ndez: Vita e opera<\/p>\n Toggle<\/span>
1. INTRODUZIONE<\/a><\/li>
2. SVILUPPO<\/a>
2.1. VITA E OPERA DI MIGUEL HERN\u00c1NDEZ<\/a>
I ciclo: Infanzia e incanto (1910-1925)<\/a><\/li>
II ciclo: Adolescenza e primi versi (1925-1931)<\/a><\/li>
III ciclo: Primo viaggio a Madrid e pubblicazione di “Perito en lunas” (1931-1933)<\/a><\/li>
IV ciclo: Secondo viaggio a Madrid e \u00abEl Rayo que no Cesa\u00bb (1934-36)<\/a><\/li>
V ciclo: Il poeta nella Guerra Civile (1936-1939)<\/a><\/li>
VI ciclo: Persecuzione, prigioni e morte (1939-1942)<\/a><\/li><\/ul><\/li>
2.2. LA SUA EREDIT\u00c0 DOPO LA MORTE E OGGI<\/a><\/li><\/ul><\/li>
3. CONCLUSIONE<\/a><\/li><\/ul><\/nav><\/div>\n
<\/span>1. INTRODUZIONE<\/span><\/h2>\n
Miguel Hern\u00e1ndez Gilabert (Orihuela, 30 ottobre 1910 \u2013 Alicante, 28 marzo 1942) \u00e8 stato un poeta e drammaturgo di particolare rilievo nella letteratura spagnola del XX secolo.<\/p>\n
Sebbene sia stato tradizionalmente inserito nella generazione del \u201936, Miguel Hern\u00e1ndez mantenne una maggiore vicinanza alla generazione precedente, al punto da essere considerato da D\u00e1maso Alonso come \u00abgeniale epigono della generazione del \u201927\u00bb.<\/p>\n
\u00abPochi poeti sono stati cos\u00ec generosi e luminosi come il ragazzone di Orihuela, la cui statua sorger\u00e0 un giorno tra i fiori d\u2019arancio della sua terra addormentata\u00bb. Pablo Neruda (Premio Nobel per la Letteratura nel 1971).<\/p>\n
<\/span>2. SVILUPPO<\/span><\/h2>\n
<\/p>\n
<\/span>2.1. VITA E OPERA DI MIGUEL HERN\u00c1NDEZ<\/span><\/h3>\n
Sono numerosi i biografi e gli studiosi di Miguel Hern\u00e1ndez, sia spagnoli (Concha Zardoya) che stranieri (William Rose o Marie Chevallier). Per questa presentazione ci si \u00e8 basati sulla biografia di Jos\u00e9 Luis Ferris<\/strong>, relativamente recente (2002), intitolata \u00abMiguel Hern\u00e1ndez, Passioni, Prigione e Morte di un poeta\u00bb . Ferris suddivide la vita del poeta in sei cicli.<\/strong><\/p>\n
<\/span>I ciclo: Infanzia e incanto (1910-1925)<\/span><\/h4>\n
Nacque come secondo figlio maschio in una famiglia di Orihuela dedita all\u2019allevamento del bestiame. Pastore di capre fin dalla pi\u00f9 tenera et\u00e0, Miguel frequent\u00f2 tra il 1915 e il 1916 l\u2019istituto \u00abNuestra Se\u00f1ora de Montserrat\u00bb e dal 1918 al 1923 ricevette l\u2019istruzione primaria nelle scuole dell\u2019Amor de Dios; nel 1923 pass\u00f2 a frequentare il liceo presso il collegio di Santo Domingo di Orihuela, gestito dai gesuiti, i quali gli proposero una borsa di studio per proseguire gli studi, ma il padre la rifiut\u00f2. Nel 1925 abbandon\u00f2 gli studi per ordine paterno per dedicarsi esclusivamente alla pastorizia. Anche se non se ne parla spesso, la realt\u00e0 era che una grave crisi economica aveva colpito la famiglia di Miguel Hern\u00e1ndez quell\u2019anno ed \u00e8 per questo che il padre ricorse alla manodopera del figlio.<\/p>\n
<\/span>II ciclo: Adolescenza e primi versi (1925-1931)<\/span><\/h4>\n
Mentre si occupava del gregge, Miguel leggeva avidamente e scriveva le sue prime poesie. In quel periodo, il canonico Luis Almarcha stringe amicizia con Miguel e mette a disposizione del giovane poeta libri di San Juan de la Cruz, Gabriel Mir\u00f3, Paul Verlaine e Virgilio, tra gli altri. Le sue visite alla Biblioteca Pubblica diventano sempre pi\u00f9 frequenti e inizia a formare un improvvisato gruppo letterario insieme ad altri giovani di Orihuela attorno al forno del suo amico Carlos Fenoll. I principali partecipanti a quegli incontri sono, oltre a Miguel e allo stesso Carlos Fenoll, suo fratello Efr\u00e9n Fenoll, Manuel Molina e Jos\u00e9 Mar\u00edn Guti\u00e9rrez, futuro avvocato e saggista che in seguito avrebbe adottato lo pseudonimo di \u00abRam\u00f3n Sij\u00e9\u00bb e al quale Hern\u00e1ndez dedicher\u00e0 la sua celebre Elegia.<\/p>\n
Da quel momento in poi, i libri saranno la sua principale fonte di istruzione, trasformandolo in un vero e proprio autodidatta<\/strong>. I grandi autori del Secolo d\u2019Oro: Miguel de Cervantes, Lope de Vega, Pedro Calder\u00f3n de la Barca, Garcilaso de la Vega e, soprattutto, Luis de G\u00f3ngora, diventeranno i suoi principali maestri.<\/p>\n
Il 13 gennaio 1930 gli viene pubblicata \u00abPastoril\u00bb sul quotidiano \u00abEl Pueblo\u00bb di Orihuela e sar\u00e0 la prima poesia di Miguel ad essere pubblicata.<\/p>\n
PASTORILE<\/strong><\/p>\n
Accanto al fiume cristallino
\nche il sole biondo colora.<\/p>\n
Il suo pianto \u00e8 amaro come il fiele.
\nPerch\u00e9 piange la pastorella?
\nQuale dolore, quale grande sofferenza
\nle ha impallidito le guance?<\/p>\n
Il suo pastore l\u2019ha abbandonata!
\nSe n\u2019\u00e8 andato in citt\u00e0
\ne l\u2019ha lasciata sola
\naccanto al gregge.<\/p>\n
Non condivide pi\u00f9 la sua capanna
\nn\u00e9 allatta il suo agnellino!
\nNon le dice pi\u00f9: \u00abTi voglio bene\u00bb,
\ne la fanciulla piange e piange!<\/p>\n
Diceva che mi voleva bene
\nla tua bocca piena di fuoco.
\n\u00abBugia!\u00bb \u2013 dice con dolore \u2013
\nah! Perch\u00e9 me lo diceva?<\/p>\n
Io che ti ho creduto cieca,
\nio che ho abbandonato la mia terra
\nper seguirti sulla tua montagna,
\nmi ritrovo abbandonata da te!…<\/p>\n
Accanto al fiume trasparente
\nche la notte va ombreggiando
\ne increspa l\u2019aura d\u2019Oriente,
\nl\u2019infelice continua a piangere.<\/p>\n
Gi\u00e0 il tenero e bianco fiore
\nnon cammina pi\u00f9 verso la capanna
\nquando il sole sfiora la montagna
\naccanto al suo pastore.<\/p>\n
Ora va da sola al burrone
\ne alla pianura e torna da sola,
\ncammina e ritorna triste e affranta
\ndietro il suo gregge bianco.<\/p>\n
Perch\u00e9, pastore senza stirpe,
\nabbandoni la tua pastora
\nche senza di te piange e piange ancora
\naccanto al gregge?<\/p>\n
La notte arriva di corsa
\navvolgendo di lutto il cielo azzurro:
\nil fiume continua a scorrere
\ne la pastora a gemere.<\/p>\n
Ma ritrova il suo antico vigore,
\ne, meravigliosamente serena,
\nseppellisce il suo nero dolore
\ntra le acque del fiume.<\/p>\n
Regna un silenzio sacro\u2026
\nLa pastora non piange pi\u00f9!
\nPoi sembra che pianga
\nmentre il suo gregge la chiama!<\/p>\n
Miguel Hern\u00e1ndez ha scritto molto e pubblicato poco, per questo le raccolte e le antologie variano cos\u00ec tanto l\u2019una dall\u2019altra. Di questa fase dei suoi primi scritti, vorrei anche mettere in risalto \u00abAlla mia anima\u00bb.<\/p>\n
ALLA MIA ANIMA<\/strong><\/p>\n
Mormorano che parlo molto poco
\nanima, coloro che non sanno nulla
\ndei nostri lunghi colloqui.<\/p>\n
E \u00abLa Palmera Levantina\u00bb, una delle 13 poesie che il cantautore Joan Manuel Serrat include nel secondo album dedicato alle poesie di Miguel Hern\u00e1ndez nel 2010, in occasione del suo centenario. Il primo album risale al 1987.<\/p>\n
LA PALMERA LEVANTINA (frammento)<\/strong><\/p>\n
La palma levantina,
\nla colonna che cammina.
\nLa palma\u2026
\nLa palma levantina,
\ncolei che scruta il mare,
\ncolei che era mediterranea.
\nLa palma levantina,
\ncolei che cattura la prima
\nraffica di primavera,
\nla prima rondine.<\/p>\n
La signora dei paesaggi.
\nColei che sfiora le stelle
\ne si cinge i merletti
\ndelle nuvole, come turbanti, ai suoi steli da dattero.
\nIl magnifico incensiere
\nche ondeggia solitario
\nin cima alla collina,
\ncontro un azzurro straordinario\u2026<\/p>\n
La palma levantina!
\nQuella che strappa
\nil primo filo di luce
\nall\u2019alba candida.
\nQuella che offre il sole in chicchi al verde tenero.
\nQuella che si getta a pancia in gi\u00f9
\ncontro il Sole.
\nQuella che culla
\nl\u2019arcangelo della luna.<\/p>\n
Quella su cui si arrampicano i palmeri,
\nche ne strappano i rigogliosi grappoli di datteri
\ntra risate e canti
\ne cardellini;
\nanche se a volte si trasformano in pianti,
\nrisate e canti,
\nquando, scossi da un vento violento,
\nquesti alberi volubili
\nlanciano tutto nel firmamento:
\nuccelli, palme, uomini, datteri.<\/p>\n
La palma levantina,
\nla prima cosa che vede l\u2019occhio del marinaio
\nsui mari del Levante.
\nLa palma di Alicante!<\/p>\n
<\/span>III ciclo: Primo viaggio a Madrid e pubblicazione di “Perito en lunas” (1931-1933)<\/span><\/h4>\n
Miguel arriva alla stazione di Atocha all\u2019alba del 2 dicembre 1931. Forte di alcune raccomandazioni, cerca di farsi strada nel mondo letterario madrileno. Il 15 gennaio 1932 Gim\u00e9nez Caballero pubblica su \u00abEl Robinson Literario\u00bb un primo profilo di Miguel piuttosto offensivo, che si conclude con: \u00ab\u2026 simpatico pastorello caduto in questo Natale per questa nascita madrilena\u00bb. Bussa a molte porte che gli vengono chiuse in faccia. Ciononostante continua a scrivere e a recarsi alla Biblioteca Nazionale, per la quale \u00e8 riuscito a ottenere un pass. \u00c8 un esempio di titanico sforzo di superamento di s\u00e9. Il 20 febbraio 1932 appare sulla rivista \u201cEstampa\u201d un servizio a tutta pagina su Miguel, a cura di Federico Martinez Corbal\u00e1n. Ciononostante non ottiene l\u2019attesa borsa di studio della Diputaci\u00f3n di Alicante ed \u00e8 angosciato dai debiti per l\u2019affitto; stira la sua unica cravatta mettendola tra le pagine del suo dizionario, e si vede costretto a passare molte notti all\u2019addiaccio.<\/p>\n
Infine, dopo sei mesi di avventure e scoraggiamento, Miguel torna a Orihuela il 20 maggio 1932. Il suo soggiorno a Madrid gli \u00e8 servito per rendersi conto di quanto fosse ormai superata la sua poesia giovanile.<\/p>\n
In questo periodo compone \u00abEl Silbo de Afirmaci\u00f3n en la Aldea\u00bb , meglio conosciuto per il suo primo verso \u00abAlto sono a guardare le palme\u00bb, sulla scia del \u00abbeatus ille\u00bb, in cui confronta la vita in citt\u00e0 e in campagna, sebbene sia una poesia che non \u00e8 inclusa in nessun libro.<\/p>\n
IL FISCHIO DI AFFERMAZIONE NEL VILLAGGIO (Frammento)<\/strong><\/p>\n
Alto sono a guardare le palme,
\nruvido nel convivere con le montagne…
\nMi sono visto piccolo e molle sui marciapiedi
\ndi una splendida citt\u00e0 di ragnatele.
\nDifficili burroni di scale,
\nsilenti cascate di ascensori,
\nche sensazione di vuoto!,
\noccupavano il posto dei miei fiori,
\nle mie arie e il mio fiume.
\nHo visto ci\u00f2 che di mio c\u2019era di pi\u00f9 notevole
\nportato via dal diavolo, e Dio assente.
\nTi ho tenuta nel lontano dell\u2019oblio,
\nvillaggio, orto, fontana
\nin cui mi sono visto distratto:
\norto, dove ho trovato la vita migliore,
\nvillaggio, dove all\u2019aria aperta e liberamente,
\nin una pace ho fatto pip\u00ec a lungo e disteso.
\nMa ho rivolto subito
\nla mia attenzione alle pure esistenze
\ndel mio ritiro, attento alla mia assenza,
\ne tutte le loro assenze
\nmi hanno riempito di luce il pensiero.
\nIl mio piede vagava senza terra, che tormento!,
\nvacillando sulla cera dei pavimenti,
\ncon un timore continuo, un sussulto,
\nche aumentavano i suoni, gli avvisi,
\ngli allarmi, gli uomini e l\u2019asfalto.
\nBasta!, Basta!, Basta!, Basta!
\nOrdine!, Ordine! Che altera
\nimposizione dell\u2019ordine una mano,
\nun colore, un suono!
\nLa mia capacit\u00e0 visiva,
\nahim\u00e8!, perdeva il senso.
\nScontriato da mille seni, assalito
\nda pi\u00f9 di mille pericoli, tentazioni,
\nbrani di cani meccanici,
\nmi seguivano lussuria e clacson,
\ndesideri e tram.
\nQuante labbra di un viola teatrale,
\nesageratamente peccaminose!
\nQuanto vocabolario di cristalli,
\nche portavano i colori alla frenesia
\nin una lotta, in una competizione
\ndi originalit\u00e0 ed eccellenza!
\nChe confusione! Babel delle Babel!
\nGrande citt\u00e0!: grande demonio!: grande cavolo!
\nil mondo su binari,
\ne il suo squilibrio in bicicletta!<\/p>\n
Ci vollero diversi mesi prima che il suo primo libro, \u201cPerito en Lunas\u201d<\/strong>, opera eminentemente gongoriana o culterana, vedesse la luce, e ci\u00f2 avvenne in una tipografia della rivista di orientamento cattolico \u00abLa Verdad\u00bb di Murcia il 20 gennaio 1933, dopo aver preso in prestito il denaro necessario per la stampa. Il libro \u00e8 preceduto da una prefazione del suo amico Ram\u00f3n Sij\u00e9. Nonostante le grandi aspettative, il libro pass\u00f2 inosservato, si vendette a malapena e non contribu\u00ec ad alleviare la difficile situazione economica del poeta.<\/p>\n
Secondo gli esperti, le poesie di questo libro presentano chiare influenze della \u00abSegunda Antolog\u00eda Po\u00e9tica\u00bb (1922) di Juan Ram\u00f3n Jim\u00e9nez [Premio Nobel per la Letteratura nel 1956] e di Rub\u00e9n Dar\u00edo. La seguente poesia descrive un atto di masturbazione.<\/p>\n
SESSO IN UN ISTANTE, 1<\/strong><\/p>\n
Al tic-tac, per quanto sordo, ritrovo
\nla perpendicolare bruna di prima,
\nbisettrice di zero su zero,
\ngi\u00e0 equivalenti ed equidistanti.
\nRivendica con tono imperativo il proprio diritto,
\ncon pi\u00f9 cifre, seppur poche, per istanti;
\nma la sua situazione, estrema in suma,
\nsenza vertice d\u2019amore, dissipa la schiuma.<\/p>\n
<\/span>IV ciclo: Secondo viaggio a Madrid e \u00abEl Rayo que no Cesa\u00bb (1934-36)<\/span><\/h4>\n
Miguel ha scritto i primi due atti di un dramma sacro e, con i suoi scarsi risparmi e il denaro degli amici, parte nuovamente per Madrid per la seconda volta nel marzo del 1934. Questa volta ha pi\u00f9 fortuna e riesce a portare a termine il suo dramma sacro \u00abChi ti ha visto e chi ti vede e ombra di ci\u00f2 che eri\u00bb<\/strong> e di farlo pubblicare sulla rivista di orientamento cattolico madrilena \u00abCruz y Raya\u00bb nei mesi di luglio, agosto e settembre del 1934.<\/p>\n
Nel 1934 Miguel alterna i suoi soggiorni a Madrid ai ritorni a Orihuela. Nel giugno del 1934 il suo amico Ram\u00f3n Sij\u00e9 inizia a pubblicare la rivista \u00abEl Gallo Crisis\u00bb, che riesce a pubblicare 6 numeri fino alla Pasqua del 1935 e in tutti compaiono poesie di Miguel caratterizzate da una profonda visione teologica ed eucaristica della campagna.<\/p>\n
Durante uno di questi soggiorni conosce Josefina Manresa, con la quale ufficializza la loro relazione il 27 settembre 1934. Nel corso del 1934 scrive sonetti d\u2019amore alla sua amata che poi formeranno \u00abEl Silbo Vulnerado\u00bb, che Miguel aveva intenzione di pubblicare nel 1934, ma non lo fece. Molte di queste poesie sono preludio e fonte ispiratrice dei sonetti che formeranno il \u00abRayo que no cesa\u00bb. Un esempio \u00e8 \u00abTe me mueres de casta y de sencilla\u00bb, poesia n. 22 di \u00abEl Silbo Vulnerado\u00bb; e, leggermente ritoccata, poesia n. 11 del \u00abRayo\u00bb, ispirata a Josefina Manresa.<\/p>\n
TI MI MUORI DI PURA E DI SEMPLICE<\/strong><\/p>\n
Ti mi muori di pura e di semplice\u2026
\nne sono convinto, amore, lo confesso
\nche, intrepido rapitore di un bacio,
\nti ho strappato il fiore dalla guancia.
\nTi ho strappato il fiore dalla guancia,
\ne da quella gloria, da quell\u2019evento,
\nla tua guancia, carica di scrupoli e di peso,
\nti cade sfogliata e ingiallita.
\nIl fantasma del bacio colpevole
\nti perseguita sul zigomo,
\nsempre pi\u00f9 evidente, nero e grande.
\nE tu stai sveglia, gelosamente,
\na sorvegliare la mia bocca, con quanta cura!
\naffinch\u00e9 non si corrompa e non si sbandi.<\/p>\n
Compie nuovi viaggi a Madrid e trova lavoro, dapprima come collaboratore delle Missioni Pedagogiche e, in seguito, come segretario e redattore dell\u2019enciclopedia Los toros, il cui direttore e redattore principale, Jos\u00e9 Mar\u00eda de Coss\u00edo, la stava preparando per la casa editrice Espasa-Calpe. Coss\u00edo sar\u00e0 d\u2019ora in poi il pi\u00f9 fervente sostenitore di Miguel.<\/p>\n
Si presenta a Vicente Aleixandre e stringe amicizia con lui e con Pablo Neruda, appena arrivato a Madrid nel 1934 come diplomatico; questa \u00e8 l\u2019origine della sua breve fase all\u2019interno del surrealismo, con slancio torrenziale e ispirazione tellurica.<\/p>\n
Il 24 gennaio 1936 vengono stampate le prime copie di \u201cEl Rayo que no cesa\u201d<\/strong> – Questa raccolta di poesie presenta una struttura curiosa: una poesia lunga, tredici sonetti, una poesia lunga, tredici sonetti, un\u2019elegia e un sonetto finale. In questo libro Miguel si \u00e8 trasformato in un appassionato cantore dell\u2019amore profano, con una sessualit\u00e0 e un erotismo travolgenti.<\/p>\n
Nel 1935 aveva interrotto la sua relazione con Josefina Manresa e aveva intrattenuto una relazione torrida con la pittrice molto emancipata Maruja Mallo. A lei avrebbe dedicato il seguente sonetto, il sonetto 23 di \u00abEl Rayo que no cesa\u00bb:<\/p>\n
COME IL TORO SONO NATO PER IL LUTTO<\/strong><\/p>\n
Come il toro sono nato per il lutto
\ne il dolore, come il toro sono marchiato
\nda un ferro infernale sul fianco
\ne da un frutto all\u2019inguine.
\nCome il toro lo trova minuscolo
\nil mio cuore smisurato,
\ne dal volto del bacio innamorato,
\ncome il toro contendo il tuo amore.
\nCome il toro cresco nel castigo,
\nho la lingua bagnata nel cuore
\ne porto al collo una tempesta sonora.
\nCome il toro ti seguo e ti inseguo,
\ne tu lasci il mio desiderio in una spada,
\ncome il toro beffato, come il toro.<\/p>\n
Nel dicembre del 1935 era morto il suo fraterno amico di una vita, Ram\u00f3n Sij\u00e9, e Miguel gli dedica la sua straordinaria Elegia. Questa Elegia \u00e8 considerata uno dei capolavori della letteratura spagnola e uno dei maggiori successi della poesia hernandina<\/strong>; un\u2019elegia che, all\u2019epoca, suscit\u00f2 il difficile entusiasmo di Juan Ram\u00f3n Jim\u00e9nez in una cronaca del quotidiano El Sol; e gli elogi di Ortega y Gasset e Mara\u00f1\u00f3n, tra gli altri.<\/p>\n
POEMA ELEGIA A RAM\u00d3N SIJ\u00c9<\/strong><\/p>\n
(A Orihuela, il suo paese e il mio, mi \u00e8 morto
\ncome un fulmine, Ram\u00f3n Sij\u00e9, che amavo tanto.)<\/p>\n
Voglio essere, piangendo, il giardiniere
\ndella terra che occupi e concimi,
\ncompagno dell\u2019anima cos\u00ec presto.<\/p>\n
Nutrendo piogge, conchiglie,
\ne organi il mio dolore senza strumenti,
\nai papaveri scoraggiati
\ndar\u00f2 il tuo cuore come nutrimento.<\/p>\n
Tanto dolore si accumula nel mio petto,
\nche, per il dolore, mi fa male persino il respiro.
\nUn duro schiaffo, un colpo gelido,
\nun colpo d\u2019ascia invisibile e omicida,
\nuna spinta brutale ti ha abbattuto.<\/p>\n
Non c\u2019\u00e8 spazio pi\u00f9 vasto della mia ferita,
\npiango la mia sventura e tutto ci\u00f2 che ne deriva
\ne sento pi\u00f9 la tua morte che la mia vita.<\/p>\n
Cammino su sterpaglie di defunti,
\ne senza il calore di nessuno e senza consolazione vado
\ndal mio cuore alle mie faccende.<\/p>\n
Presto la morte ha spiccato il volo,
\npresto \u00e8 spuntata l\u2019alba,
\npresto sta rotolando per terra.<\/p>\n
Non perdono la morte innamorata,
\nnon perdono la vita distratta,
\nnon perdono n\u00e9 la terra n\u00e9 il nulla.<\/p>\n
Nelle mie mani sollevo una tempesta
\ndi pietre, fulmini e asce stridenti,
\nassetata di catastrofi e affamata.<\/p>\n
Voglio scavare la terra con i denti,
\nvoglio scostare la terra pezzo per pezzo
\ncon morsi secchi e caldi.<\/p>\n
Voglio scrutare la terra finch\u00e9 non ti trover\u00f2
\ne baciare il tuo nobile cranio
\ne toglierti il bavaglio e riportarti indietro.<\/p>\n
Tornerai al mio orto e al mio fico,
\ntra gli alti tralci dei fiori
\nvoler\u00e0 la tua anima apicola
\ndi cere angeliche e di opere.<\/p>\n
Tornerai al mormorio delle inferriate
\ndegli agricoltori innamorati.
\nRallegrerai l\u2019ombra delle mie sopracciglia
\ne il tuo sangue scorrer\u00e0 da ogni parte,
\nconteso dalla tua fidanzata e dalle api.<\/p>\n
Il tuo cuore, ormai velluto appassito,
\nchiama un campo di mandorli schiumosi,
\nla mia avida voce d\u2019innamorato.<\/p>\n
Alle anime alate delle rose
\ndel mandorlo cremoso ti richiamo,
\nperch\u00e9 dobbiamo parlare di molte cose,
\ncompagno dell\u2019anima, compagno.<\/p>\n
Nel febbraio del 1936 scrive nuovamente al padre di Josefina chiedendogli di riprendere i rapporti con sua figlia.<\/p>\n
<\/span>V ciclo: Il poeta nella Guerra Civile (1936-1939)<\/span><\/h4>\n
Allo scoppio della Guerra Civile, il 18 luglio 1936, Miguel Hern\u00e1ndez si arruola nella fazione repubblicana. Hern\u00e1ndez presta servizio nel 5\u00b0 Reggimento e passa ad altre unit\u00e0 sui fronti della battaglia di Teruel, in Andalusia e in Estremadura. La sua poesia in quel periodo assume un carattere pi\u00f9 sociale e manifesta chiaramente un impegno politico a favore dei pi\u00f9 poveri e degli emarginati.<\/p>\n
Nel pieno della guerra, riesce a fuggire brevemente a Orihuela per sposarsi il 9 marzo 1937 con Josefina Manresa. Pochi giorni dopo deve partire per il fronte di Ja\u00e9n.<\/p>\n
Nell\u2019estate del 1937 partecip\u00f2 al II Congresso Internazionale degli Scrittori Antifascisti tenutosi a Madrid e Valencia, e pi\u00f9 tardi, in agosto, si rec\u00f2 in Unione Sovietica in rappresentanza del governo della Repubblica, da dove torn\u00f2 in ottobre per scrivere il dramma \u00abPastor de la muerte\u00bb.<\/p>\n
Nel settembre del 1937 pubblica un nuovo libro, \u201cVento del popolo<\/strong>\u201d, dedicato a Vicente Aleixandre. Si tratta di un\u2019opera vibrante, priva di artifici retorici e carica di una forza insolita. Tra le sue poesie, ne segnaliamo qui le seguenti:<\/p>\n
I VENTI DEL POPOLO MI PORTANO<\/strong><\/p>\n
I venti del popolo mi portano,
\ni venti del popolo mi trascinano,
\nmi spargono il cuore
\ne mi sferzano la gola.
\nI buoi chinano la fronte,
\nimpotentemente docili,
\ndi fronte alle punizioni:
\ni leoni la sollevano
\ne allo stesso tempo puniscono
\ncon la loro zampa fragorosa.
\nNon appartengo a un popolo di buoi,
\npoich\u00e9 appartengo a un popolo che conquista
\ngiacimenti di leoni,
\npassaggi di aquile
\ne catene montuose di tori
\ncon l\u2019orgoglio sulle corna.
\nI buoi non hanno mai prosperato
\nnelle lande desolate della Spagna.
\nChi ha parlato di imporre un giogo
\nsul collo di questa razza?
\nChi ha mai imposto all\u2019uragano
\ngioghi o catene,
\nn\u00e9 chi ha mai trattenuto il fulmine
\nprigioniero in una gabbia?
\nAsturiani di coraggio,
\nbaschi di pietra corazzata,
\nvalenziani di allegria
\ne castigliani d\u2019anima,
\nforgiati come la terra
\ne agili come le ali;
\nandalusi fulminanti,
\nnati tra le chitarre
\ne forgiati nelle incudini
\ntorrenziali delle lacrime;
\nestreme\u00f1i di segale,
\ngaliziani di pioggia e calma,
\ncatalani di fermezza,
\naragonesi di stirpe,
\nmurciani di dinamite
\nfruttuosamente diffusa,
\nleonesi, navarresi, padroni
\ndella fame, del sudore e dell\u2019ascia,
\nre delle miniere,
\nsignori dei campi,
\nuomini che tra le radici,
\ncome radici fieri,
\nandate dalla vita alla morte,
\nandate dal nulla al nulla:
\nvi vogliono imporre gioghi
\ngente di erbacce,
\ngioghi che dovrete lasciare
\nspezzati sulle loro schiene.
\nCrepuscolo dei buoi
\nsta spuntando l\u2019alba.
\nI buoi muoiono vestiti
\ndi umilt\u00e0 e odore di stalla;
\nle aquile, i leoni
\ne i tori di arroganza,
\ne dietro di loro, il cielo
\nnon si offusca n\u00e9 finisce.
\nL\u2019agonia dei buoi
\nha un volto piccolo,
\nquella dell\u2019animale maschio
\ningrandisce l\u2019intera creazione.
\nSe muoio, che io muoia
\na testa ben alta.
\nMorto e venti volte morto,
\ncon la bocca contro l\u2019erba,
\navr\u00f2 i denti serrati
\ne la barba risoluta.
\nCantando aspetto la morte,
\npoich\u00e9 ci sono usignoli che cantano
\nsopra i fucili
\ne in mezzo alle battaglie.<\/p>\n
IL BAMBINO GIUGGLIERE<\/strong><\/p>\n
Carne da giogo, \u00e8 nato
\npi\u00f9 umiliato che bello,
\ncon il collo perseguitato
\ndal giogo per il collo.<\/p>\n
Nasce, come l\u2019attrezzo,
\ndestinato ai colpi,
\nda una terra scontenta
\ne da un aratro insoddisfatto.<\/p>\n
Tra letame puro e vivo
\ndi vacche, porta alla vita
\nun\u2019anima color ulivo
\ngi\u00e0 vecchia e indurita.<\/p>\n
Comincia a vivere, e comincia
\na morire da un capo all\u2019altro
\nsollevando la corteccia
\ndi sua madre con la coppia di buoi.<\/p>\n
Comincia a sentire, e sente
\nla vita come una guerra,
\ne a battere faticosamente
\nsulle ossa della terra.<\/p>\n
Non sa contare i suoi anni,
\ne sa gi\u00e0 che il sudore
\n\u00e8 una corona solenne
\ndi sale per il contadino.<\/p>\n
Lavora, e mentre lavora
\nserio come un uomo,
\nsi unge di pioggia e si adorna
\ndi carne da cimitero.<\/p>\n
A forza di colpi, forte,
\ne a forza di sole, brunito,
\ncon un\u2019ambizione di morte
\nsbranando un pane conteso.<\/p>\n
Ogni nuovo giorno \u00e8
\npi\u00f9 radice, meno creatura,
\nche ascolta sotto i propri piedi
\nla voce della sepoltura.<\/p>\n
E come radice affonda
\nnella terra lentamente
\naffinch\u00e9 la terra inondi
\ndi pace e di pane la sua fronte.<\/p>\n
Mi fa male questo bambino affamato
\ncome una spina gigantesca,
\ne la sua vita cinerea
\nrisolve la mia anima di quercia.<\/p>\n
Lo vedo arare le stoppie,
\ne divorare un tozzo di pane,
\ne dichiarare con gli occhi
\nperch\u00e9 \u00e8 carne da giogo.<\/p>\n
Mi colpisce il petto con il suo aratro,
\ne la sua vita mi stringe la gola,
\ne soffro vedendo il terreno incolto
\ncos\u00ec vasto sotto i suoi piedi.<\/p>\n
Chi salver\u00e0 questo ragazzino
\npi\u00f9 piccolo di un chicco d\u2019avena?
\nDa dove verr\u00e0 il martello
\nboia di questa catena?<\/p>\n
Che nasca dal cuore
\ndegli uomini braccianti,
\nche prima di essere uomini sono
\ne sono stati bambini da giogo.<\/p>\n
OLIVAI<\/strong><\/p>\n
Andalusi di Ja\u00e9n,
\norgogliosi olivai,
\nditemi nell\u2019anima: chi,
\nchi ha piantato gli ulivi?
\nNon li ha piantati il nulla,
\nn\u00e9 il denaro, n\u00e9 il signore,
\nma la terra silenziosa,
\nil lavoro e il sudore.
\nUniti all\u2019acqua pura
\ne uniti ai pianeti,
\ni tre hanno dato la bellezza
\ndei tronchi contorti.
\nAlzati, ulivo canuto,
\ndissero ai piedi del vento.
\nE l\u2019ulivo alz\u00f2 una mano
\npotente dalle fondamenta.
\nAndalusi di Ja\u00e9n,
\norgogliosi olivai,
\nditemi dal profondo dell\u2019anima: chi
\nha allattato gli ulivi?
\nIl vostro sangue, la vostra vita,
\nnon quella dello sfruttatore
\nche si \u00e8 arricchito grazie alla ferita
\ngenerosa del sudore.
\nNon quella del proprietario terriero
\nche vi ha seppelliti nella povert\u00e0,
\nche vi ha calpestato la fronte,
\nche vi ha schiacciato la testa.
\nAlberi che il vostro impegno
\nha consacrato al centro del giorno
\nerano l\u2019origine di un pane
\nche solo l\u2019altro mangiava.
\nQuanti secoli di olive,
\ncon i piedi e le mani imprigionati,
\nda un\u2019alba all\u2019altra e da una luna all\u2019altra,
\ngravano sulle vostre ossa!
\nAndalusi di Ja\u00e9n,
\norgogliosi olivai,
\nla mia anima chiede: di chi,
\ndi chi sono questi ulivi?
\nJa\u00e9n, alzati coraggiosa
\nsulle tue pietre lunari,
\nnon diventare schiava
\ncon tutti i tuoi uliveti.
\nNella limpidezza
\ndell\u2019olio e dei suoi aromi,
\nla tua libert\u00e0
\n\u00e8 indicata dalle tue colline.<\/p>\n
CANZONE DEL MARITO SOLDATO<\/strong><\/p>\n
Ho riempito il tuo grembo di amore e di seme,
\nho prolungato l\u2019eco del sangue a cui rispondo
\ne attendo sul solco come l\u2019aratro attende:
\nsono giunto fino in fondo.<\/p>\n
Morenetta dalle alte torri, luce alta e occhi alti,
\nsposa della mia pelle, grande sorso della mia vita,
\ni tuoi seni folli crescono verso di me con balzi
\ndi cerva gravida.<\/p>\n
Mi sembra gi\u00e0 che tu sia un cristallo delicato,
\ntemo che tu mi si rompa al minimo inciampo,
\ne di rafforzare le tue vene con la mia pelle di soldato
\nfosse come il ciliegio.<\/p>\n
Specchio della mia carne, sostentamento delle mie ali,
\nti do vita nella morte che mi danno e che non accetto.
\nDonna, donna, ti amo circondato dai proiettili,
\nbramato dal piombo.<\/p>\n
Sulle bare feroci in agguato,
\nsugli stessi morti senza rimedio e senza tomba
\nti amo, e vorrei baciarti con tutto il petto
\nfin nella polvere, moglie.<\/p>\n
Quando, vicino ai campi di battaglia, la mia fronte pensa a te
\ne non raffredda n\u00e9 placa la tua immagine,
\nti avvicini a me come un\u2019immensa bocca
\ndalla dentatura affamata.<\/p>\n
Scrivimi nella lotta, sentimi nella trincea:
\nqui, con il fucile, evoco e fisso il tuo nome.
\nE difendo il tuo grembo di povera che mi aspetta,
\ne difendo tuo figlio.<\/p>\n
Nascir\u00e0 nostro figlio con il pugno chiuso,
\navvolto in un clamore di vittoria e chitarre,
\ne lascer\u00f2 alla tua porta la mia vita da soldato
\nsenza zanne n\u00e9 artigli. ,<\/p>\n
Bisogna uccidere per continuare a vivere.
\nUn giorno andr\u00f2 all\u2019ombra dei tuoi capelli lontani.
\nE dormir\u00f2 sul lenzuolo di amido e fragore
\ncucito dalla tua mano.<\/p>\n
Le tue gambe implacabili si dirigono dritte verso il parto,
\ne la tua bocca implacabile dalle labbra indomabili,
\ne di fronte alla mia solitudine fatta di esplosioni e crepe,
\npercorri un sentiero di baci implacabili.<\/p>\n
Per il figlio ci sar\u00e0 la pace che sto forgiando.
\nE alla fine, in un oceano di ossa irrimediabili
\nil tuo cuore e il mio naufragheranno, lasciando
\nuna donna e un uomo consumati dai baci.<\/p>\n
Nel dicembre del 1937, mentre Miguel si trovava sul fronte di Teruel, nacque il loro primo figlio, Manuel Ram\u00f3n, che mor\u00ec a dieci mesi e al quale \u00e8 dedicata la poesia \u00abFiglio della luce e dell\u2019ombra \u00bb. Al termine della guerra, nel gennaio del 1939, nasce il secondo figlio, Manuel Miguel.<\/p>\n
<\/span>VI ciclo: Persecuzione, prigioni e morte (1939-1942)<\/strong><\/span><\/h4>\n
Nell\u2019aprile del 1939, il generale Francisco Franco dichiar\u00f2 conclusa la guerra e a Valencia era stata appena terminata la stampa di \u00abEl hombre acecha\u00bb, che raccoglieva le poesie scritte tra il 1937 e il 1939. Questo libro era dedicato a Pablo Neruda. Ancora non rilegato, una commissione di epurazione franchista, presieduta dal filologo Joaqu\u00edn de Entrambasaguas, ordin\u00f2 la completa distruzione dell\u2019edizione. Tuttavia, due esemplari che si salvarono permisero di rieditare il libro nel 1981.<\/p>\n
MADRE SPAGNA<\/strong><\/p>\n
Abbracciato al tuo corpo come il tronco alla sua terra,
\ncon tutte le radici e tutto il coraggio,
\nchi mi separer\u00e0, mi strapper\u00e0 da te,
\nmadre?<\/p>\n
Abbracciato al tuo grembo, chi me lo toglier\u00e0,
\nse il suo fondo titanico d\u00e0 origine alla mia carne?
\nAbbracciato al tuo grembo, che \u00e8 la mia casa per sempre,
\nnessuno!<\/p>\n
Madre: abisso di sempre, terra di sempre:
\nviscere dove, sfociando, si uniscono tutti i sangui:
\ndove tutti i vuoti caduti si rialzano,
\nmadre.<\/p>\n
Dire madre \u00e8 dire terra che mi ha partorito;
\n\u00e8 dire ai morti: fratelli, alzatevi;
\n\u00e8 sentire in bocca e ascoltare sotto il suolo
\nil sangue.<\/p>\n
L\u2019altra madre \u00e8 un ponte, nient\u2019altro, dei tuoi fiumi.
\nL\u2019altro seno \u00e8 una bolla dei tuoi mari.
\nTu sei la madre intera con tutto il suo infinito,
\nmadre.<\/p>\n
Terra: terra sulla forca, e nell\u2019anima, e in ogni cosa.
\nTerra che sto mangiando, che alla fine mi inghiottir\u00e0.
\nCon pi\u00f9 forza di prima tornerai a partorirmi,
\nmadre.<\/p>\n
Quando sul tuo corpo rimarr\u00e0 solo una leggera impronta,
\ntornerai a partorirmi con pi\u00f9 forza di prima.
\nQuando un figlio \u00e8 un figlio, vive e muore gridando:
\n\u00abMadre!\u00bb<\/p>\n
Fratelli: difendiamo il suo grembo assalito,
\ndove i corvi si moltiplicano da ogni parte, poich\u00e9
\nperch\u00e9 le ali malvagie volino, restano ancora
\nventi.<\/p>\n
Gettate sulle rive del vostro cuore il
\nsentimento limitato, gli affetti parziali.
\nSono piccole storie al suo confronto, lei \u00e8 sempre
\ngrande.<\/p>\n
Una fotografia e un pezzo di terra,
\nuna lettera e una montagna a volte sono la stessa cosa.
\nOggi sei tu l\u2019erba che cresce su tutto,
\nmadre.<\/p>\n
Famiglia di questa terra che ci fonde nella luce,
\ni morti pi\u00f9 oscuri lottano per risorgere,
\nfondersi con noi e salvare la prima
\nmadre.<\/p>\n
Spagna, pietra stoica che si \u00e8 spaccata in due
\nframmenti di dolore e di pietra profonda per donarmi:
\nnon mi separino dalle tue alte viscere,
\nmadre.<\/p>\n
Oltre a morire per te, chiedo una cosa:
\nche la donna e il figlio che ho, quando se ne andranno,
\nraggiungano l\u2019angolo che abito nel tuo grembo,
\nmadre.<\/p>\n
Finita la guerra, per Miguel inizia un duro calvario.<\/p>\n
Il suo amico Coss\u00edo si offr\u00ec di ospitare il poeta a Tudanca, ma questi decise di tornare a Orihuela. Poich\u00e9 a Orihuela correva grande pericolo, decise di recarsi a Siviglia passando per Cordova, con l\u2019intenzione di attraversare il confine con il Portogallo passando per Huelva. La polizia di Salazar lo consegn\u00f2 alla Guardia Civil. Dalla prigione di Siviglia fu trasferito nel penitenziario di via Torrijos a Madrid (oggi via del Conde de Pe\u00f1alver), da dove, grazie alle trattative condotte da Pablo Neruda presso un cardinale, usc\u00ec inaspettatamente in libert\u00e0, senza essere processato, nel settembre del 1939.<\/p>\n
Tornato a Orihuela, consegn\u00f2 a Joefina un quaderno con ci\u00f2 che aveva scritto fino a quel momento, germe del libro \u00abCancionero y Romancero de Ausencias\u00bb. Miguel fu denunciato e arrestato e trascorse un primo periodo di detenzione nel Seminario di Orihuela, allora trasformato in carcere.<\/p>\n
Da l\u00ec fu trasferito nel carcere di Plaza del Conde de Toreno a Madrid, dove fu processato e condannato a morte nel marzo del 1940. L\u00ec condivise la cella con Buero Vallejo, che realizz\u00f2 uno dei ritratti a carboncino pi\u00f9 famosi del poeta. Coss\u00edo e altri amici intellettuali, tra cui Luis Almarcha Hern\u00e1ndez, suo amico d\u2019infanzia e vicario generale della diocesi di Orihuela (in seguito vescovo di Le\u00f3n nel 1944), intervennero in suo favore, ottenendo la commutazione della pena di morte in trent\u2019anni di reclusione.<\/p>\n
Fu trasferito nel carcere di Palencia nel settembre del 1940 e, a novembre, nel penitenziario di Oca\u00f1a (Toledo). Nel giugno del 1941 fu trasferito al riformatorio per adulti di Alicante, dove pot\u00e9 finalmente rivedere Josefina e suo figlio.<\/p>\n
Di prigione in prigione, il poeta continu\u00f2 a comporre. Il suo libro \u00abCancionero y Romancero de Ausencias\u00bb contiene poesie scritte tra il 1938 e il 1941, mentre in \u00abPoemas \u00daltimos\u00bb furono raccolte le poesie in arte mayor, ovvero in versi classici, scritte anch\u2019esse in quel periodo.
\nTra queste poesie spicca \u201cNanas de la Cebolla\u201d, scritta per il suo secondo figlio quando aveva 8 mesi, dopo aver ricevuto una lettera dalla moglie in cui descriveva le loro difficolt\u00e0 e diceva che non mangiavano altro che pane e cipolla. Concha Zardoy la defin\u00ec \u00abla ninna nanna pi\u00f9 tragica della poesia spagnola\u00bb.<\/strong><\/p>\n
NANNA DELLA CIPOLLA<\/strong><\/p>\n
La cipolla \u00e8 brina
\ndensa e povera.
\nBrina dei tuoi giorni
\ne delle mie notti.
\nFame e cipolla,
\nghiaccio nero e brina
\ngrande e rotonda.<\/p>\n
Nella culla della fame
\ngiaceva il mio bambino.
\nCon sangue di cipolla
\nsi nutriva.
\nMa il tuo sangue,
\nricoperto di zucchero,
\ncipolla e fame.<\/p>\n
Una donna bruna
\ndeterminata come la luna
\nsi riversa filo dopo filo
\nsulla culla.
\nRidi, bambino,
\nti porto la luna
\nquando serve.<\/p>\n
Allodola della mia casa,
\nridi tanto.
\n\u00c8 la tua risata nei tuoi occhi
\nla luce del mondo.
\nRidi cos\u00ec tanto
\nche la mia anima, sentendoti,
\nbatti lo spazio.<\/p>\n
La tua risata mi rende libero,
\nmi mette le ali.
\nMi libera dalle solitudini,
\nmi strappa dalla prigione.
\nBocca che vola,
\ncuore che sulle tue labbra
\nbalena.<\/p>\n
\u00c8 la tua risata la spada
\npi\u00f9 vittoriosa,
\nvincitrice dei fiori
\ne delle allodole
\nRival di sole.
\nFuturo delle mie ossa
\ne del mio amore.<\/p>\n
La carne che sbatte le ali,
\nimprovvisamente la palpebra,
\nil vivere come mai prima
\ncolorato.
\nQuanti cardellini
\nsi librano, sbattono le ali,
\ndal tuo corpo!<\/p>\n
Mi sono svegliato dall\u2019essere bambino:
\nnon svegliarti mai.
\nHo la bocca triste:
\nridi sempre.
\nSempre nella culla,
\ndifendendo la risata
\npiuma dopo piuma.<\/p>\n
Essere dal volo cos\u00ec ampio,
\ncos\u00ec esteso,
\nche la tua carne \u00e8 il cielo
\nappena nato.
\nSe solo potessi
\nrisalire all\u2019origine
\ndella tua corsa!<\/p>\n
All\u2019ottavo mese ridi
\ncon cinque fiori d\u2019arancio.
\nCon cinque minuscole
\nferocit\u00e0.
\nCon cinque denti
\ncome cinque gelsomini
\nadolescenti.<\/p>\n
Confine dei baci
\nsaranno domani,
\nquando tra i denti
\nsentirai un\u2019arma.
\nSentirai un fuoco
\ncorrere lungo i denti
\nalla ricerca del centro.<\/p>\n
Vola, bambino, nella doppia
\nluna del petto:
\nlui, triste come una cipolla,
\ntu, soddisfatto.
\nNon crollare.
\nNon sapere cosa succede n\u00e9
\ncosa accade.<\/p>\n
\u00c8 particolarmente toccante anche la seguente poesia che scrisse per sua moglie:<\/p>\n
TRANNE IL TUO VENTRE<\/strong><\/p>\n
Tranne il tuo ventre,
\ntutto \u00e8 confuso.
\nSenza il tuo ventre,
\ntutto \u00e8 futuro
\nfuggace, passato
\ninutile, torbido.
\nSenza il tuo ventre,
\ntutto \u00e8 nascosto.
\nSenza il tuo ventre,
\ntutto \u00e8 incerto,
\ntutto \u00e8 ultimo,
\npolvere senza mondo.
\nSenza il tuo grembo,
\ntutto \u00e8 oscuro.
\nSenza il tuo grembo
\nluminoso e profondo.<\/p>\n
Nel dicembre del 1941 si manifestarono i primi sintomi della sua malattia, che da bronchite si trasform\u00f2 in tifo e poi in pleurite. Il 4 marzo 1942 contrasse matrimonio canonico nell\u2019infermeria della prigione, poich\u00e9 il regime franchista aveva annullato la validit\u00e0 dei matrimoni civili della Repubblica, condizione che il vicario Luis Almarcha aveva posto per aiutarlo. Tuttavia, l\u2019aiuto [l\u2019ordine di trasferirlo all\u2019ospedale di Alicante] arriv\u00f2 in ritardo, il 17 marzo, e ormai nessuno voleva pi\u00f9 trasportare un corpo che trasudava pus da ogni parte. Miguel Hern\u00e1ndez mor\u00ec<\/strong> nell\u2019infermeria della prigione di Alicante alle 5:32 del mattino del 28 marzo 1942<\/strong>, all\u2019et\u00e0 di soli 31 anni<\/strong>.<\/p>\n
Miguel Hern\u00e1ndez fu sepolto nella nicchia numero mille e nove del cimitero di Nuestra Se\u00f1ora del Remedio di Alicante, il 30 marzo. Attualmente le sue spoglie riposano in una tomba dello stesso cimitero, accanto a quelle di sua moglie Josefina Manresa e di suo figlio. Tale tomba, facilmente identificabile, \u00e8 molto visitata.<\/p>\n
In una lettera datata 3 settembre 1946, Vicente Aleixandre scrive al poeta canario Juan Maderos le seguenti parole su Miguel Hern\u00e1ndez:
\n\u00abNon so se lei sappia che Miguel era per me un fratello, un fratello minore, entusiasta, a me profondamente legato, con cui ho convissuto continuamente. Aveva un cuore enorme, ciecamente generoso, che pulsava in tutta la sua poesia e che traspariva dai suoi occhi, come nella sua poesia. Il fuoco della vita era nella sua anima ed era comprensivo verso ogni cosa. Capace di passione, appassionato, capace di quella nudit\u00e0 dell\u2019anima, di quel battito del sangue a cui giunge il vero poeta, e che fa s\u00ec che tutto ci\u00f2 che \u00e8 umano sia compreso, raggiungendo quella generosit\u00e0 senza sforzo che non si spaventa di nulla perch\u00e9 tutto ci\u00f2 che \u00e8 umano lo tocca e nulla pu\u00f2 spaventarlo. Per questo in lui non c\u2019era n\u00e9 infantilismo, n\u00e9 intransigenza. Era un\u2019anima libera che guardava gli uomini con sguardo limpido. Era il poeta del triste destino, che mor\u00ec prima di poter diventare il grande artista che sarebbe stato, che gi\u00e0 \u00e8, l\u2019onore della nostra lingua\u00bb.<\/p>\n
<\/span>2.2. LA SUA EREDIT\u00c0 DOPO LA MORTE E OGGI<\/span><\/h3>\n
Durante la dittatura franchista non fu possibile riabilitare la figura e l\u2019opera di Miguel Hern\u00e1ndez, nonostante i tentativi compiuti.<\/p>\n
Con l\u2019avvento della democrazia (1975), i riconoscimenti cominciarono ad arrivare lentamente. Nel 1976 ad Alicante fu intitolato il primo istituto della Spagna a nome di Miguel Hern\u00e1ndez, richiesta che era gi\u00e0 stata presentata e respinta nel 1974. Nel 1981 il Comune di Orihuela acquist\u00f2 quella che era stata la casa di Miguel Hern\u00e1ndez e ne avvi\u00f2 il restauro nel 1985. Nel luglio 1994 fu istituita la Fondazione Culturale Miguel Hern\u00e1ndez e nel 1996 fu fondata l\u2019Universit\u00e0 Miguel Hern\u00e1ndez a Elche.<\/p>\n
Solo nel marzo 2010, in data cos\u00ec tardiva, si tenne ad Alicante la \u201cCerimonia di consegna ai familiari di Miguel Hern\u00e1ndez della Dichiarazione di Riparazione e Riconoscimento Personale\u00bb, prevista dalla Legge 52\/2007 del 26 dicembre sulla Memoria Storica.<\/p>\n
Fu la nuora del poeta, Luc\u00eda Izquierdo, a detenere tutti i diritti d\u2019autore sul poeta e a portare l\u2019eredit\u00e0 del poeta a Elche, citt\u00e0 in cui risiedeva. Tuttavia, un cambio di amministrazione comunale e l\u2019ascesa al potere del Partito Popolare portarono a disaccordi nel 2012 e fu Quesada, a Ja\u00e9n, citt\u00e0 natale di Josefina Manresa, moglie di Miguel Hern\u00e1ndez, a diventare la sede che ha finito per ospitare l\u2019eredit\u00e0 del poeta. \u00c8 un peccato che la politica non abbia permesso di onorare la memoria del poeta come sarebbe stato auspicabile e che la famiglia non faccia parte della Fondazione che porta il nome del poeta.<\/p>\n
Per quanto riguarda la diffusione della sua vita e delle sue opere, spicca la miniserie in due puntate realizzata da Licardo Larranz per TVE su Miguel Hern\u00e1ndez, trasmessa per la prima volta il 28 febbraio 2002 con Liberto Rabal e Silvia Abascal. Allo stesso modo, va sottolineato il lavoro del cantautore Joan Manuel Serrat, che gi\u00e0 nel 1987 realizz\u00f2 un primo disco con canzoni del poeta e nel 2010 ne ha pubblicato un secondo, il cui tour \u00e8 partito da Elche il 23 aprile.<\/p>\n
<\/span>3. CONCLUSIONE<\/strong><\/span><\/h2>\n
Nel 2010, in occasione del centenario della nascita del poeta, sono state organizzate innumerevoli attivit\u00e0; Miguel \u00e8 stato riletto e riscoperto.
\nMariano Abad e Jose Antonio Torregrosa, in un\u2019\u00abAntologia di 40 poesie illustrate\u00bb pubblicata nel 2010 in occasione del centenario, invitano \u2013 e io mi unisco a loro \u2013 a seppellire una volta per tutte, con questa nota con cui vorrei concludere la presente presentazione, gli stereotipi in cui sono stati incasellati la figura e l\u2019opera di Miguel Hern\u00e1ndez.<\/p>\n
Lo stereotipo del poeta come \u00abessere naturale\u00bb, con la sua spontaneit\u00e0, il suo primitivismo e la sua autenticit\u00e0, che risponde a immagini banali del \u00abbuon selvaggio\u00bb o dell\u2019\u00abingegno profano\u00bb \u2014 stereotipi che lo stesso Miguel coltiv\u00f2 in vita come propria \u00abstrategia di marketing\u00bb \u2014, non rende giustizia alla verit\u00e0.<\/p>\n
Miguel ha mantenuto fino alla fine un impegno costante e sostenuto nel conoscere, assimilare e padroneggiare tutte le convenzioni letterarie precedenti alla sua epoca e predominanti nel suo tempo, per cui il suo percorso estetico ha effettivamente un carattere culturale. Come ben affermano Abad e Torregrosa, \u00abse c\u2019\u00e8 una costante da sottolineare nella sua biografia \u00e8 l\u2019impegno costante nel unire vita e letteratura\u00bb.<\/p>\n
Il mio desiderio finale, quindi, \u00e8 che questi stereotipi vengano seppelliti e che si passi a valorizzare Miguel Hern\u00e1ndez in tutta l\u2019ampiezza della sua meritoria lotta per un superamento creativo di s\u00e9<\/strong>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Conferenza che ho tenuto al CSM di Londra nel 2010 sulla figura e l\u2019opera del poeta Miguel Hern\u00e1ndez<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":26304,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[250,252],"tags":[],"class_list":["post-26671","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-moncreativita","category-monomaggio"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/mongonzalez.es\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/26671","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/mongonzalez.es\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/mongonzalez.es\/it\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mongonzalez.es\/it\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mongonzalez.es\/it\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=26671"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/mongonzalez.es\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/26671\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":26684,"href":"https:\/\/mongonzalez.es\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/26671\/revisions\/26684"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mongonzalez.es\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media\/26304"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/mongonzalez.es\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=26671"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/mongonzalez.es\/it\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=26671"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/mongonzalez.es\/it\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=26671"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}