{"id":26685,"date":"2010-04-27T19:53:05","date_gmt":"2010-04-27T17:53:05","guid":{"rendered":"https:\/\/mongonzalez.es\/?p=26685"},"modified":"2026-08-27T20:21:21","modified_gmt":"2026-08-27T18:21:21","slug":"miguel-hernandez-vida-e-obra","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mongonzalez.es\/pt-pt\/miguel-hernandez-vida-e-obra\/","title":{"rendered":"Miguel Hern\u00e1ndez: Vida e Obra"},"content":{"rendered":"

Por ocasi\u00e3o do Dia Internacional do Livro, o Centro Social para Idosos (CSM) de Londres<\/a> convidou-me tamb\u00e9m, em 2010, para lhes dar uma confer\u00eancia. Naquele dia 27 de abril de 2010, falei-lhes sobre o grande poeta espanhol Miguel Hern\u00e1ndez, por ocasi\u00e3o do centen\u00e1rio do seu nascimento.<\/p>\n

A seguir, reproduzo o texto da minha palestra, que tamb\u00e9m pode descarregar aqui em PDF em espanhol-castelhano<\/a>.<\/p>\n

Ap\u00f3s a minha palestra, o Grupo de L\u00edngua e Cultura enviou-me uma carta calorosa<\/a> que publico aqui.<\/p>\n

<\/p>\n\n

MIGUEL HERN\u00c1NDEZ: VIDA E OBRA<\/h1>\n
\n
\n
Miguel Hern\u00e1ndez: Vida e Obra<\/p>\n Toggle<\/span>
1. INTRODU\u00c7\u00c3O<\/a><\/li>
2. DESENVOLVIMENTO<\/a>
2.1. VIDA E OBRA DE MIGUEL HERN\u00c1NDEZ<\/a>
I ciclo: Inf\u00e2ncia e deslumbramento (1910-1925)<\/a><\/li>
II ciclo: Adolesc\u00eancia e primeiros versos (1925-1931)<\/a><\/li>
III ciclo: Primeira viagem a Madrid e publica\u00e7\u00e3o de Perito em luas (1931-1933)<\/a><\/li>
IV ciclo: Segunda viagem a Madrid e \u00abEl Rayo que no Cesa\u00bb (1934-36)<\/a><\/li>
V. ciclo: O poeta na Guerra Civil (1936-1939)<\/a><\/li>
VI ciclo: Persegui\u00e7\u00e3o, pris\u00f5es e morte (1939-1942)<\/a><\/li><\/ul><\/li>
2.2. O SEU LEGADO AP\u00d3S A MORTE E NA ATUALIDADE<\/a><\/li><\/ul><\/li>
3. CONCLUS\u00c3O<\/a><\/li><\/ul><\/nav><\/div>\n
<\/span>1. INTRODU\u00c7\u00c3O<\/span><\/h2>\n
Miguel Hern\u00e1ndez Gilabert (Orihuela, 30 de outubro de 1910 \u2013 Alicante, 28 de mar\u00e7o de 1942) foi um poeta e dramaturgo de especial relev\u00e2ncia na literatura espanhola do s\u00e9culo XX.<\/p>\n
Embora tenha sido tradicionalmente enquadrado na gera\u00e7\u00e3o de 36, Miguel Hern\u00e1ndez manteve uma maior proximidade com a gera\u00e7\u00e3o anterior, ao ponto de ser considerado por D\u00e1maso Alonso como \u00abum g\u00e9nio ep\u00edgono da gera\u00e7\u00e3o de 27\u00bb.<\/p>\n
\u00abPoucos poetas t\u00e3o generosos e luminosos como o rapaz de Orihuela, cuja est\u00e1tua se erguer\u00e1 um dia entre as laranjeiras em flor da sua terra adormecida.\u00bb Pablo Neruda (Pr\u00e9mio Nobel da Literatura em 1971).<\/p>\n
<\/span>2. DESENVOLVIMENTO<\/span><\/h2>\n
<\/span>2.1. VIDA E OBRA DE MIGUEL HERN\u00c1NDEZ<\/span><\/h3>\n
Existem muitos bi\u00f3grafos e estudiosos de Miguel Hern\u00e1ndez, tanto espanh\u00f3is (Concha Zardoya) como estrangeiros (William Rose ou Marie Chevallier). Para esta apresenta\u00e7\u00e3o, seguiu-se a biografia de Jos\u00e9 Luis Ferris<\/strong>, relativamente recente (2002), intitulada \u00abMiguel Hern\u00e1ndez, Paix\u00f5es, Pris\u00e3o e Morte de um poeta\u00bb . Ferris divide a vida do poeta em seis ciclos<\/strong>.<\/p>\n
<\/span>I ciclo: Inf\u00e2ncia e deslumbramento (1910-1925)<\/span><\/h4>\n
Nasceu como segundo filho var\u00e3o numa fam\u00edlia de Orihuela dedicada \u00e0 cria\u00e7\u00e3o de gado. Pastor de cabras desde muito cedo, Miguel frequentou a escola entre 1915 e 1916 no centro de ensino \u00abNossa Senhora de Montserrat\u00bb e, de 1918 a 1923, frequentou o ensino b\u00e1sico nas escolas do Amor de Deus; em 1923, passou a frequentar o ensino secund\u00e1rio no col\u00e9gio de Santo Domingo de Orihuela, gerido pelos jesu\u00edtas, que lhe propuseram uma bolsa de estudo para prosseguir os estudos, a qual o pai recusou. Em 1925, abandonou os estudos por ordem paterna para se dedicar exclusivamente \u00e0 pastoria. Embora n\u00e3o seja frequentemente referido, a realidade foi que uma forte crise econ\u00f3mica afetou a fam\u00edlia de Miguel Hern\u00e1ndez naquele ano e foi por isso que o pai recorreu \u00e0 ajuda do filho.<\/p>\n
<\/span>II ciclo: Adolesc\u00eancia e primeiros versos (1925-1931)<\/span><\/h4>\n
Enquanto cuidava do rebanho, Miguel lia avidamente e escrevia os seus primeiros poemas. Por essa altura, o c\u00f3nego Luis Almarcha inicia uma amizade com Miguel e coloca \u00e0 disposi\u00e7\u00e3o do jovem poeta livros de S\u00e3o Jo\u00e3o da Cruz, Gabriel Mir\u00f3, Paul Verlaine e Virg\u00edlio, entre outros. As suas visitas \u00e0 Biblioteca P\u00fablica tornam-se cada vez mais frequentes e come\u00e7a a formar um grupo liter\u00e1rio improvisado juntamente com outros jovens de Orihuela, em torno da padaria do seu amigo Carlos Fenoll. Os principais participantes nessas reuni\u00f5es s\u00e3o, al\u00e9m de Miguel e do pr\u00f3prio Carlos Fenoll, o seu irm\u00e3o Efr\u00e9n Fenoll, Manuel Molina e Jos\u00e9 Mar\u00edn Guti\u00e9rrez, futuro advogado e ensa\u00edsta que mais tarde adotaria o pseud\u00f3nimo de \u00abRam\u00f3n Sij\u00e9\u00bb e a quem Hern\u00e1ndez dedicaria a sua c\u00e9lebre \u00abElegia\u00bb.<\/p>\n
A partir desse momento, os livros passam a ser a sua principal fonte de educa\u00e7\u00e3o, tornando-o uma pessoa totalmente autodidata<\/strong>. Os grandes autores do S\u00e9culo de Ouro: Miguel de Cervantes, Lope de Vega, Pedro Calder\u00f3n de la Barca, Garcilaso de la Vega e, sobretudo, Luis de G\u00f3ngora, tornar-se-\u00e3o os seus principais mestres.<\/p>\n
A 13 de janeiro de 1930, publicam-lhe \u00abPastoril\u00bb no jornal \u00abEl Pueblo\u00bb, de Orihuela, e este ser\u00e1 o primeiro poema de Miguel a ser publicado.<\/p>\n
PASTORIL<\/strong><\/p>\n
Junto ao rio l\u00edmpido
\nque o astro dourado tinge.<\/p>\n
De amargura \u00e9 o seu choro.
\nPor que chora a pastora?
\nQue pena, que grande desgosto
\nbranqueou a sua bochecha?<\/p>\n
O seu pastor abandonou-a!
\nPartiu para a cidade
\ne deixou-a sozinha
\n\u00e0 beira do rebanho.<\/p>\n
J\u00e1 n\u00e3o partilha a sua cabana
\nnem amamenta o seu cordeiro!
\nJ\u00e1 n\u00e3o lhe diz: \u00abAmo-te\u00bb,
\ne a rapariga chora e chora!<\/p>\n
Dizia que me amava
\na tua boca cheia de fogo.
\nMentira! \u2013 diz ela com tristeza \u2013
\nai! Por que \u00e9 que me dizia isso?<\/p>\n
Eu, que te acreditei cegamente,
\neu, que abandonei a minha terra
\npara te seguir at\u00e9 \u00e0 tua serra,
\nvejo-me abandonada por ti!…<\/p>\n
Junto ao rio l\u00edmpido
\nque a noite vai sombreando
\ne ondula a brisa do Oriente,
\na infeliz continua a chorar.<\/p>\n
J\u00e1 a terna e branca flor
\nn\u00e3o caminha em dire\u00e7\u00e3o \u00e0 cabana
\nquando o sol ro\u00e7a a serra
\nao lado do seu pastor.<\/p>\n
Agora vai sozinha para a ravina
\ne para a plan\u00edcie e regressa sozinha,
\ncaminha e volta triste e solit\u00e1ria
\natr\u00e1s do seu rebanho branco.<\/p>\n
Por que, pastor desleal,
\nabandonas a tua pastora
\nque, sem ti, chora e chora cada vez mais
\n\u00e0 beira do gado?<\/p>\n
A noite vem a correr
\nenlutando o c\u00e9u azul:
\no rio continua a correr
\ne a pastora a gemer.<\/p>\n
Mas recupera o seu antigo \u00e2nimo,
\ne, belamente serena,
\nenterrou a sua negra pena
\nentre as \u00e1guas do rio.<\/p>\n
Reina um sil\u00eancio sagrado\u2026
\nA pastora j\u00e1 n\u00e3o chora!
\nDepois, parece que chora
\nquando o seu gado a chama!<\/p>\n
Miguel Hern\u00e1ndez escreveu muito e publicou pouco, por isso as compila\u00e7\u00f5es e antologias variam tanto entre si. Desta fase dos primeiros escritos, gostaria tamb\u00e9m de destacar \u00ab\u00c0 Minha Alma\u00bb.<\/p>\n
\u00c0 MINHA ALMA<\/strong><\/p>\n
Murmuram que falo muito pouco,
\nalma, aqueles que nada sabem
\ndas nossas longas conversas.<\/p>\n
E \u00abA Palmeira Levantina\u00bb, um dos 13 poemas que o cantor e compositor Joan Manuel Serrat inclui no segundo \u00e1lbum que dedica aos poemas de Miguel Hern\u00e1ndez em 2010, por ocasi\u00e3o do seu centen\u00e1rio. O primeiro \u00e1lbum data de 1987.<\/p>\n
A PALMEIRA LEVANTINA (fragmento)<\/strong><\/p>\n
A palmeira levantina,
\na coluna que caminha.
\nA palmeira\u2026
\nA palmeira levantina,
\naquela que vigia o mar,
\na era mediterr\u00e2nica.
\nA palmeira levantina,
\naquela que capta a primeira
\nrajada da primavera,
\na primeira andorinha.<\/p>\n
A senhora das paisagens.
\nAquela que arranha as estrelas
\ne cinge as rendas
\ndas nuvens, como turbantes, aos seus pernas-de-pau datil\u00edferas.
\nO magn\u00edfico incens\u00e1rio
\nque se balan\u00e7a solit\u00e1rio
\nno topo da colina,
\ncontra um azul extraordin\u00e1rio\u2026<\/p>\n
A palmeira levantina!
\nAquela que arranca
\no primeiro fio de luzes
\n\u00e0 aurora branca.
\nAquela que oferece sol em gr\u00e3o ao verdejante.
\nAquela que se lan\u00e7a de bru\u00e7os
\ncontra o Sol.
\nAquela que acolhe
\no arcanjo da lua.<\/p>\n
Aquela que os palmeiros escalam,
\narrancando-lhe os seus cachos de l\u00e1grimas
\nentre risos e can\u00e7\u00f5es
\ne pintassilgos;
\nembora, por vezes, se transformem em pranto,
\nrisos e c\u00e2nticos,
\nquando, sacudidas por um vento violento,
\nestas \u00e1rvores girat\u00f3rias
\nlan\u00e7am tudo para o firmamento:
\naves, palmeiras, homens, t\u00e2maras.<\/p>\n
A palmeira levantina,
\na primeira coisa que o olho do marinheiro
\ndos mares do Levante v\u00ea.
\nA palmeira de Alicante!<\/p>\n
<\/span>III ciclo: Primeira viagem a Madrid e publica\u00e7\u00e3o de Perito em luas (1931-1933)<\/span><\/h4>\n
Miguel chega \u00e0 esta\u00e7\u00e3o de Atocha ao amanhecer de 2 de dezembro de 1931. Apoiado em recomenda\u00e7\u00f5es, tenta abrir caminho no mundo liter\u00e1rio madrilenho. Gim\u00e9nez Caballero publica, a 15 de janeiro de 1932, na revista \u00abEl Robinson Literario\u00bb, um primeiro perfil bastante ofensivo de Miguel, que termina com: \u00ab… simp\u00e1tico pastorcinho ca\u00eddo neste Natal por este nascimento madrileno\u00bb. Bate a muitas portas que lhe s\u00e3o fechadas. Ainda assim, continua a escrever e a frequentar a Biblioteca Nacional, para a qual conseguiu um passe. \u00c9 um exemplo de esfor\u00e7o tit\u00e2nico de supera\u00e7\u00e3o. A 20 de fevereiro de 1932, aparece na revista \u00abEstampa\u00bb uma reportagem de p\u00e1gina inteira sobre Miguel, da autoria de Federico Martinez Corbal\u00e1n. Mesmo assim, n\u00e3o consegue a esperada bolsa da Diputaci\u00f3n de Alicante e, angustiado com as d\u00edvidas da pens\u00e3o, passa a sua \u00fanica gravata colocando-a entre as p\u00e1ginas do seu dicion\u00e1rio, e v\u00ea-se obrigado a passar muitas noites ao relento.<\/p>\n
Finalmente, ap\u00f3s seis meses de aventuras e des\u00e2nimo, Miguel regressa a Orihuela a 20 de maio de 1932. A sua estadia em Madrid serviu-lhe para perceber o qu\u00e3o desfasada estava a sua poesia juvenil.<\/p>\n
Nesta \u00e9poca, comp\u00f5e \u00abEl Silbo de Afirmaci\u00f3n en la Aldea\u00bb , mais conhecido pelo seu primeiro verso \u00abSou alto para olhar para as palmeiras\u00bb, na linha do \u00abbeatus ille\u00bb, onde compara a vida na cidade e no campo, embora seja um poema que n\u00e3o est\u00e1 inclu\u00eddo em nenhum livro.<\/p>\n
O ASSOBIO DE AFIRMA\u00c7\u00c3O NA ALDEIA (Fragmento)<\/strong><\/p>\n
Sou alto para olhar para as palmeiras,
\nrude para conviver com as montanhas…
\nVi-me pequeno e fraco nos passeios
\nde uma cidade espl\u00eandida de aranhas.
\nDesfiladeiros dif\u00edceis de escadas,
\ncataratas silenciosas de elevadores,
\nque sensa\u00e7\u00e3o de vazio!,
\nocupavam o lugar das minhas flores,
\nos ares dos meus ares e o meu rio.
\nVi o que havia de mais not\u00e1vel no que era meu
\nlevado pelo dem\u00f3nio, e Deus ausente.
\nTive-te no longe do esquecimento,
\naldeia, horta, fonte
\nonde me vi descuidado:
\njardim, onde encontrei a melhor vida,
\naldeia, onde, ao ar livre e livremente,
\nnuma paz, urinei longa e estendida.
\nMas voltei imediatamente
\na minha aten\u00e7\u00e3o para as exist\u00eancias puras
\ndo meu retiro, atento \u00e0 minha aus\u00eancia,
\ne todas as suas aus\u00eancias
\nencheram-me o pensamento de luz.
\nO meu p\u00e9 caminhava sem terra, que tormento!,
\nvacilando na cera dos pavimentos,
\ncom um medo cont\u00ednuo, um sobressalto,
\nque aumentavam os sinos, os avisos,
\nas alarmes, os homens e o asfalto.
\nP\u00e1ra!, P\u00e1ra!, P\u00e1ra!, P\u00e1ra!
\nOrdem!, Ordem! Que altiva
\nimposi\u00e7\u00e3o da ordem, uma m\u00e3o,
\numa cor, um som!
\nA minha capacidade visual,
\nai de mim!, perdia o sentido.
\nChocando com mil seios, investido
\npor mais de mil perigos, tenta\u00e7\u00f5es,
\nmatilhas mec\u00e2nicas,
\nseguiam-me lux\u00farias e buzinas,
\ndesejos e el\u00e9tricos.
\nQuantos l\u00e1bios de p\u00farpuras teatrais,
\nexageradamente pecadores!
\nQuanto vocabul\u00e1rio de cristais,
\nlevando as cores ao frenesi
\nnuma luta, numa competi\u00e7\u00e3o
\nde originalidade e de excel\u00eancia!
\nQue confus\u00e3o! Babel das babels!
\nGrande cidade!: grande dem\u00f3nio!: grande porcaria!
\nO mundo sobre carris,
\ne o seu desequil\u00edbrio de bicicleta!<\/p>\n
Demorou v\u00e1rios meses at\u00e9 que o seu primeiro livro, \u00abPerito em Lunas\u00bb<\/strong>, obra eminentemente gongoriana ou culterana, visse a luz do dia, o que aconteceu numa tipografia da revista de orienta\u00e7\u00e3o cat\u00f3lica \u00abLa Verdad\u00bb, de M\u00farcia, a 20 de janeiro de 1933, tendo pedido emprestado o dinheiro necess\u00e1rio para a sua impress\u00e3o. O livro conta com um pr\u00f3logo do seu amigo Ram\u00f3n Sij\u00e9. Apesar de tanta expectativa, o livro passou despercebido, quase n\u00e3o se vendeu e n\u00e3o contribuiu para aliviar a dif\u00edcil situa\u00e7\u00e3o econ\u00f3mica do poeta.<\/p>\n
Segundo os especialistas, os poemas deste livro apresentam claras influ\u00eancias da \u00abSegunda Antologia Po\u00e9tica\u00bb (1922) de Juan Ram\u00f3n Jim\u00e9nez [Pr\u00e9mio Nobel da Literatura em 1956] e de Rub\u00e9n Dar\u00edo. O poema seguinte descreve uma masturba\u00e7\u00e3o.<\/p>\n
SEXO NUM INSTANTE, 1<\/strong><\/p>\n
Ao som de um tique-taque, ainda que abafado, recupero
\na perpendicular morena de antes,
\nbisectriz de zero sobre zero,
\nj\u00e1 equivalentes e equidistantes.
\nEla clama imperativamente pelo seu direito,
\ncom mais n\u00fameros, ainda que poucos, por instantes;
\nmas a sua situa\u00e7\u00e3o, extrema em suma,
\nsem v\u00e9rtice de amor, espuma como a Holanda.<\/p>\n
<\/span>IV ciclo: Segunda viagem a Madrid e \u00abEl Rayo que no Cesa\u00bb (1934-36)<\/span><\/h4>\n
Miguel escreveu os dois primeiros atos de um auto-sacramental e, com as suas escassas poupan\u00e7as e o dinheiro dos seus amigos, parte novamente para Madrid pela segunda vez, em mar\u00e7o de 1934. Desta vez, tem mais sorte e consegue concluir o seu auto-sacramental \u00abQuem te viu e quem te v\u00ea e sombra do que eras\u00bb , que foi publicado na revista de orienta\u00e7\u00e3o cat\u00f3lica de Madrid \u00abCruz y Raya\u00bb nos meses de julho, agosto e setembro de 1934.<\/p>\n
Em 1934, Miguel alternou as suas estadias em Madrid com regressos a Orihuela. Em junho de 1934, o seu amigo Ram\u00f3n Sij\u00e9 come\u00e7ou a publicar a revista \u00abEl Gallo Crisis\u00bb, que conseguiu publicar seis n\u00fameros at\u00e9 \u00e0 P\u00e1scoa de 1935 e em todos eles aparecem poemas de Miguel com uma profunda vis\u00e3o teol\u00f3gica e eucar\u00edstica do campo.<\/p>\n
Numa das suas estadias, conhece Josefina Manresa, com quem formaliza o noivado a 27 de setembro de 1934. Ao longo de 1934, escreve sonetos de amor \u00e0 sua amada que mais tarde constituir\u00e3o \u00abEl Silbo Vulnerado\u00bb, que Miguel planeava publicar em 1934, mas que acabou por n\u00e3o o fazer. Muitos destes poemas s\u00e3o o prel\u00fadio e a fonte dos sonetos que ir\u00e3o compor o \u00abRayo que no cesa\u00bb. Um exemplo \u00e9 \u00abTe me mueres de casta y de sencilla\u00bb, poema n.\u00ba 22 de \u00abEl Silbo Vulnerado\u00bb; e, ligeiramente retocado, o poema n.\u00ba 11 do \u00abRayo\u00bb, inspirado em Josefina Manresa.<\/p>\n
MORRES PARA MIM DE CASTIDADE E SIMPLICIDADE<\/strong><\/p>\n
Morr\u00e9s para mim de castidade e simplicidade\u2026
\nEstou convencido, amor, estou a confessar
\nque, como intr\u00e9pido raptor de um beijo,
\neu colhi a flor da tua bochecha.
\nArranquei-te a flor da bochecha,
\ne desde aquela gl\u00f3ria, aquele acontecimento,
\na tua bochecha, de escr\u00fapulo e de peso,
\ncai-te desfolhada e amarelada.
\nO fantasma do beijo criminoso
\npersegue-te na ma\u00e7\u00e3 do rosto,
\ncada vez mais evidente, negro e grande.
\nE sem dormir est\u00e1s, zelosamente,
\na vigiar a minha boca \u2014 com que cuidado!
\npara que n\u00e3o se corrompa nem se descontrole.<\/p>\n
Faz novas viagens a Madrid e consegue trabalho, primeiro como colaborador nas Miss\u00f5es Pedag\u00f3gicas e, mais tarde, como secret\u00e1rio e redator da enciclop\u00e9dia Los toros, cujo diretor e redator principal, Jos\u00e9 Mar\u00eda de Coss\u00edo, preparava para a Espasa-Calpe. Coss\u00edo ser\u00e1, doravante, o mais fervoroso entusiasta de Miguel.<\/p>\n
Apresenta-se a Vicente Aleixandre e faz amizade com ele e com Pablo Neruda, que acabara de chegar a Madrid em 1934 como diplomata; esta \u00e9 a origem da sua breve passagem pelo surrealismo, com \u00edmpeto torrencial e inspira\u00e7\u00e3o tel\u00farica.<\/p>\n
A 24 de janeiro de 1936 s\u00e3o impressos os primeiros exemplares de \u00abEl Rayo que no cesa<\/strong>\u00bb \u2014 Este livro de poesia tem uma estrutura curiosa: um poema longo, treze sonetos, um poema longo, treze sonetos, uma elegia e um soneto final. Neste livro, Miguel transformou-se num cantor apaixonado do amor profano, com uma sexualidade e um erotismo transbordantes.<\/p>\n
Em 1935, tinha terminado a sua rela\u00e7\u00e3o com Josefina Manresa e mantido uma rela\u00e7\u00e3o t\u00f3rrida com a pintora muito liberal Maruja Mallo. A ela dedicaria o seguinte soneto, o soneto 23 de \u00abEl Rayo que no cesa\u00bb:<\/p>\n
COMO O TOURO, NASCI PARA O LUTO<\/strong><\/p>\n
Como o touro, nasci para o luto
\ne a dor; como o touro, estou marcado
\npor um ferro infernal no flanco
\ne, como homem, na virilha com um fruto.
\nComo o touro, considera min\u00fasculo
\ntodo o meu cora\u00e7\u00e3o desmedido,
\ne do rosto do beijo apaixonado,
\ncomo o touro, disputo o teu amor.
\nTal como o touro, cres\u00e7o no castigo,
\ntenho a l\u00edngua banhada no cora\u00e7\u00e3o
\ne levo ao pesco\u00e7o uma tempestade sonora.
\nTal como o touro, sigo-te e persigo-te,
\ne deixas o meu desejo numa espada,
\ntal como o touro ridicularizado, tal como o touro.<\/p>\n
Em dezembro de 1935, faleceu o seu amigo fraternal de toda a vida, Ram\u00f3n Sij\u00e9, e Miguel dedica-lhe a sua extraordin\u00e1ria \u00abElegia\u00bb. Esta \u00abElegia\u00bb \u00e9 considerada uma das obras-primas das letras espanholas e um dos maiores acertos da poesia hernandina<\/strong>; elegia que, na altura, suscitou o entusiasmo relutante de Juan Ram\u00f3n Jim\u00e9nez numa cr\u00f3nica do jornal El Sol; e os elogios de Ortega y Gasset e Mara\u00f1\u00f3n, entre outros.<\/p>\n
POEMA ELEGIA A RAM\u00d3N SIJ\u00c9<\/strong><\/p>\n
(Em Orihuela, a tua terra e a minha, faleceu-me
\ncomo um raio, Ram\u00f3n Sij\u00e9, a quem tanto amava.)<\/p>\n
Quero ser, chorando, o jardineiro
\nda terra que ocupas e adubas,
\ncompanheiro da alma t\u00e3o cedo.<\/p>\n
Alimentando chuvas, conchas,
\ne \u00f3rg\u00e3os a minha dor sem instrumentos,
\n\u00e0s papoilas desanimadas
\ndarei o teu cora\u00e7\u00e3o como alimento.<\/p>\n
Tanta dor se acumula no meu peito,
\nque, de tanto doer, at\u00e9 a respira\u00e7\u00e3o me d\u00f3i.
\nUm tapa forte, um golpe gelado,
\num golpe de machado invis\u00edvel e homicida,
\num empurr\u00e3o brutal derrubou-te.<\/p>\n
N\u00e3o h\u00e1 extens\u00e3o maior do que a minha ferida,
\nchoro a minha desgra\u00e7a e as suas consequ\u00eancias
\ne sinto mais a tua morte do que a minha vida.<\/p>\n
Ando sobre restolhos de falecidos,
\ne sem o calor de ningu\u00e9m e sem consolo vou
\ndo meu cora\u00e7\u00e3o para os meus afazeres.<\/p>\n
Cedo a morte levantou voo,
\ncedo amanheceu a madrugada,
\ncedo j\u00e1 est\u00e1 a rolar pelo ch\u00e3o.<\/p>\n
N\u00e3o perdoo \u00e0 morte apaixonada,
\nn\u00e3o perdoo \u00e0 vida distra\u00edda,
\nn\u00e3o perdoo \u00e0 terra nem ao nada.<\/p>\n
Nas minhas m\u00e3os levanto uma tempestade
\nde pedras, rel\u00e2mpagos e machados estridentes,
\nsedenta de cat\u00e1strofes e faminta.<\/p>\n
Quero escavar a terra com os dentes,
\nquero afastar a terra peda\u00e7o a peda\u00e7o
\ncom mordidas secas e quentes.<\/p>\n
Quero olhar para a terra at\u00e9 te encontrar
\ne beijar o teu nobre cr\u00e2nio
\ne tirar-te a morda\u00e7a e trazer-te de volta.<\/p>\n
Voltar\u00e1s ao meu pomar e \u00e0 minha figueira,
\npelas altas estruturas das flores
\na tua alma ap\u00edcola voar\u00e1
\nde ceras e trabalhos angelicais.<\/p>\n
Voltar\u00e1s ao arrulho das grades
\ndos lavradores apaixonados.
\nAlegrar\u00e1s a sombra das minhas sobrancelhas
\ne o teu sangue espalhar-se-\u00e1 para todos os lados,
\ndisputado pela tua noiva e pelas abelhas.<\/p>\n
O teu cora\u00e7\u00e3o, j\u00e1 veludo murcho,
\nchama a um campo de am\u00eandoas espumosas,
\na minha voz avarenta de apaixonado.<\/p>\n
\u00c0s almas aladas das rosas
\nda amendoeira de nata, invoco-te,
\npois temos de falar de muitas coisas,
\ncompanheiro de alma, companheiro.<\/p>\n
Em fevereiro de 1936, escreve novamente ao pai de Josefina, pedindo-lhe que retome a rela\u00e7\u00e3o com a filha.<\/p>\n
<\/span>V. ciclo: O poeta na Guerra Civil (1936-1939)<\/span><\/h4>\n
Com o in\u00edcio da Guerra Civil, a 18 de julho de 1936, Miguel Hern\u00e1ndez alista-se no bando republicano. Hern\u00e1ndez integra o 5.\u00ba Regimento e passa por outras unidades nas frentes de batalha de Teruel, Andaluzia e Extremadura. A sua poesia, nessa altura, torna-se mais social e manifesta claramente um compromisso pol\u00edtico com os mais pobres e desfavorecidos.<\/p>\n
Em plena guerra, consegue escapar brevemente para Orihuela para se casar, a 9 de mar\u00e7o de 1937, com Josefina Manresa. Poucos dias depois, tem de partir para a frente de batalha de Ja\u00e9n.<\/p>\n
No ver\u00e3o de 1937, participou no II Congresso Internacional de Escritores Antifascistas, realizado em Madrid e Val\u00eancia, e mais tarde, em agosto, viajou para a Uni\u00e3o Sovi\u00e9tica em representa\u00e7\u00e3o do governo da Rep\u00fablica, de onde regressou em outubro para escrever o drama \u00abPastor da Morte\u00bb.<\/p>\n
Em setembro de 1937, publicou um novo livro, \u00abVento do Povo<\/strong>\u00bb, dedicado a Vicente Aleixandre. Trata-se de uma obra vibrante, desprovida de artif\u00edcios ret\u00f3ricos e carregada de uma for\u00e7a invulgar. Dos seus poemas, destacam-se aqui os seguintes:<\/p>\n
OS VENTOS DO POVO LEVAM-ME<\/strong><\/p>\n
Os ventos do povo levam-me,
\nos ventos do povo arrastam-me,
\nespalham-me o cora\u00e7\u00e3o
\ne sopram-me na garganta.
\nOs bois baixam a testa,
\nimpotentemente d\u00f3ceis,
\nperante os castigos:
\nos le\u00f5es erguem-na
\ne, ao mesmo tempo, castigam
\ncom a sua garra estrondosa.
\nN\u00e3o sou de um povo de bois,
\npois sou de um povo que domina
\njacimentos de le\u00f5es,
\ndesfiladeiros de \u00e1guias
\ne cordilheiras de touros
\ncom o orgulho no chifre.
\nOs bois nunca prosperaram
\nnos p\u00e1ramos de Espanha.
\nQuem falou em colocar um jugo
\nsobre o pesco\u00e7o desta ra\u00e7a?
\nQuem \u00e9 que alguma vez colocou ao furac\u00e3o
\njugos ou grilh\u00f5es,
\nnem quem deteve o raio
\nprisioneiro numa jaula?
\nAsturianos de bravura,
\nbascos de pedra blindada,
\nvalencianos de alegria
\ne castelhanos de alma,
\nesculpidos como a terra
\ne graciosos como as asas;
\nandaluzes de rel\u00e2mpagos,
\nnascidos entre guitarras
\ne forjados nas bigornas
\ntorrenciais das l\u00e1grimas;
\nextreme\u00f1os de centeio,
\ngalegos de chuva e calma,
\ncatal\u00e3es de firmeza,
\naragoneses de ra\u00e7a,
\nmurcianos de dinamite
\nfrutalmente propagada,
\nleoneses, navarros, senhores
\nda fome, do suor e do machado,
\nreis da minera\u00e7\u00e3o,
\nsenhores da lavoura,
\nhomens que, entre as ra\u00edzes,
\ncomo ra\u00edzes altivas,
\nide da vida para a morte,
\nide do nada para o nada:
\njugos querem impor-vos
\npessoas da erva daninha,
\njugos que tereis de deixar
\npartidos sobre as suas costas.
\nCrep\u00fasculo dos bois
\na aurora est\u00e1 a despontar.
\nOs bois morrem vestidos
\nde humildade e cheiro de est\u00e1bulo;
\nas \u00e1guias, os le\u00f5es
\ne os touros de arrog\u00e2ncia,
\ne atr\u00e1s deles, o c\u00e9u
\nnem se turva nem se acaba.
\nA agonia dos bois
\ntem um rosto pequeno,
\no do animal macho
\namplia toda a cria\u00e7\u00e3o.
\nSe eu morrer, que eu morra
\ncom a cabe\u00e7a bem erguida.
\nMorto e vinte vezes morto,
\ncom a boca contra a relva,
\nterei os dentes cerrados
\ne a barba firme.
\nCantando, espero pela morte,
\npois h\u00e1 rouxin\u00f3is que cantam
\npor cima das armas
\ne no meio das batalhas.<\/p>\n
O MENINO LAVRADOR<\/strong><\/p>\n
Carne de jugo, nasceu
\nmais humilhado do que belo,
\ncom o pesco\u00e7o perseguido
\npelo jugo feito para o pesco\u00e7o.<\/p>\n
Nasce, como a ferramenta,
\ndestinado aos golpes,
\nde uma terra descontente
\ne de um arado insatisfeito.<\/p>\n
Entre estrume puro e vivo
\nde vacas, traz \u00e0 vida
\numa alma cor de oliveira
\nj\u00e1 velha e calejada.<\/p>\n
Come\u00e7a a viver, e come\u00e7a
\na morrer de ponta a ponta
\nlevantando a casca
\nda sua m\u00e3e com a junta de bois.<\/p>\n
Come\u00e7a a sentir, e sente
\na vida como uma guerra,
\ne a bater fatigosamente
\nnos ossos da terra.<\/p>\n
N\u00e3o sabe contar os seus anos,
\ne j\u00e1 sabe que o suor
\n\u00e9 uma coroa solene
\nde sal para o lavrador.<\/p>\n
Trabalha, e enquanto trabalha
\ncom seriedade masculina,
\nungiu-se de chuva e adorna-se
\ncom carne de cemit\u00e9rio.<\/p>\n
\u00c0 for\u00e7a de golpes, forte,
\ne \u00e0 for\u00e7a do sol, polido,
\ncom uma ambi\u00e7\u00e3o de morte
\ndespeda\u00e7a um p\u00e3o disputado.<\/p>\n
Cada novo dia \u00e9
\nmais raiz, menos criatura,
\nque ouve sob os seus p\u00e9s
\na voz da sepultura.<\/p>\n
E como raiz afunda-se
\nna terra lentamente
\npara que a terra inunde
\nde paz e p\u00e3es a sua testa.<\/p>\n
D\u00f3i-me este menino faminto
\ncomo um espinho grandioso,
\ne a sua vida cinzenta
\nresolve a minha alma de carvalho.<\/p>\n
Vejo-o arar os restolhos,
\ne devorar um peda\u00e7o de p\u00e3o,
\ne declarar com os olhos
\npor que raz\u00e3o \u00e9 carne de jugo.<\/p>\n
O seu arado atinge-me no peito,
\ne a sua vida na garganta,
\ne sofro ao ver o terreno em pousio
\nt\u00e3o vasto sob os seus p\u00e9s.<\/p>\n
Quem salvar\u00e1 este menino
\nmenor do que um gr\u00e3o de aveia?
\nDe onde surgir\u00e1 o martelo
\ncarrasco desta corrente?<\/p>\n
Que surja do cora\u00e7\u00e3o
\ndos homens diaristas,
\nque antes de serem homens s\u00e3o
\ne foram crian\u00e7as que puxavam o jugo.<\/p>\n
OLIVEIROS<\/strong><\/p>\n
Andaluzes de Ja\u00e9n,
\nolivicultores altivos,
\ndizei-me no fundo da alma: quem,
\nquem plantou as oliveiras?
\nN\u00e3o as plantou o nada,
\nnem o dinheiro, nem o senhor,
\nmas sim a terra silenciosa,
\no trabalho e o suor.
\nUnidos \u00e0 \u00e1gua pura
\ne aos planetas unidos,
\nos tr\u00eas deram a beleza
\ndos troncos retorcidos.
\nLevanta-te, oliveira grisalha,
\ndisseram ao p\u00e9 do vento.
\nE a oliveira ergueu uma m\u00e3o
\npoderosa como alicerce.
\nAndaluzes de Ja\u00e9n,
\norgulhosos olivicultores,
\ndizei-me no fundo da alma: quem
\nalimentou as oliveiras?
\nO vosso sangue, a vossa vida,
\nn\u00e3o a do explorador
\nque se enriqueceu com a ferida
\ngenerosa do suor.
\nN\u00e3o a do latifundi\u00e1rio
\nque vos sepultou na pobreza,
\nque vos pisou a testa,
\nque vos reduziu a cabe\u00e7a.
\n\u00c1rvores que o vosso empenho
\nconsagrou no centro do dia
\neram o princ\u00edpio de um p\u00e3o
\nque s\u00f3 o outro comia.
\nQuantos s\u00e9culos de azeitona,
\ncom os p\u00e9s e as m\u00e3os presos,
\ndo nascer ao p\u00f4r do sol e de lua em lua,
\npesam sobre os vossos ossos!
\nAndaluzes de Ja\u00e9n,
\nolivicultores altivos,
\npergunta a minha alma: de quem,
\nde quem s\u00e3o estas oliveiras?
\nJa\u00e9n, levanta-te corajosa
\nsobre as tuas pedras lunares,
\nn\u00e3o sejas escrava
\ncom todos os teus olivais.
\nNo meio da claridade
\ndo azeite e dos seus aromas,
\na tua liberdade
\n\u00e9 indicada pelas tuas colinas.<\/p>\n
CAN\u00c7\u00c3O DO MARIDO SOLDADO<\/strong><\/p>\n
Enchi o teu ventre de amor e sementeira,
\nprolonguei o eco de sangue ao qual respondo
\ne espero sobre o sulco como o arado espera:
\ncheguei at\u00e9 ao fundo.<\/p>\n
Morena de torres altas, luz alta e olhos altos,
\nesposa da minha pele, grande gole da minha vida,
\nos teus seios loucos crescem na minha dire\u00e7\u00e3o, dando saltos
\nde uma cor\u00e7a gr\u00e1vida.<\/p>\n
J\u00e1 me parece que \u00e9s um cristal delicado,
\ntemo que te partas ao mais leve trope\u00e7o,
\ne refor\u00e7ar as tuas veias com a minha pele de soldado
\nfosse como a cerejeira.<\/p>\n
Espelho da minha carne, sustento das minhas asas,
\ndou-te vida na morte que me d\u00e3o e que n\u00e3o aceito.
\nMulher, mulher, amo-te cercado pelas balas,
\nansioso pelo chumbo.<\/p>\n
Sobre os caix\u00f5es ferozes \u00e0 espreita,
\nsobre os pr\u00f3prios mortos sem rem\u00e9dio e sem sepultura
\namo-te, e gostaria de te beijar com todo o peito
\nat\u00e9 no p\u00f3, esposa.<\/p>\n
Quando, junto aos campos de batalha, a minha testa pensa em ti
\n\u2014 que n\u00e3o arrefece nem acalma a tua figura \u2014,
\naproximas-te de mim como uma boca imensa
\nde dentadura faminta.<\/p>\n
Escreve-me para a luta, sente-me na trincheira:
\naqui, com a espingarda, evoco e fixo o teu nome.
\nE defendo o teu ventre de pobre que me espera,
\ne defendo o teu filho.<\/p>\n
O nosso filho nascer\u00e1 com o punho cerrado,
\nenvolto num clamor de vit\u00f3ria e guitarras,
\ne deixarei \u00e0 tua porta a minha vida de soldado
\nsem presas nem garras. ,<\/p>\n
\u00c9 preciso matar para continuar a viver.
\nUm dia irei para a sombra do teu cabelo distante.
\nE dormirei no len\u00e7ol de amido e de estrondo
\ncosturado pela tua m\u00e3o.<\/p>\n
As tuas pernas implac\u00e1veis dirigem-se direitas para o parto,
\ne a tua boca implac\u00e1vel de l\u00e1bios indom\u00e1veis,
\ne perante a minha solid\u00e3o de explos\u00f5es e brechas,
\npercorres um caminho de beijos implac\u00e1veis.<\/p>\n
Para o filho ser\u00e1 a paz que estou a forjar.
\nE, por fim, num oceano de ossos irremedi\u00e1veis
\no teu cora\u00e7\u00e3o e o meu naufragar\u00e3o, restando
\numa mulher e um homem desgastados pelos beijos.<\/p>\n
Em dezembro de 1937, enquanto Miguel se encontrava na frente de Teruel, nasceu o seu primeiro filho, Manuel Ram\u00f3n, que morreu aos dez meses e a quem est\u00e1 dedicado o poema \u00abFilho da luz e da sombra \u00bb. No final da guerra, em janeiro de 1939, nasce o segundo filho, Manuel Miguel.<\/p>\n
<\/span>VI ciclo: Persegui\u00e7\u00e3o, pris\u00f5es e morte (1939-1942)<\/span><\/h4>\n
Em abril de 1939, o general Francisco Franco declarou a guerra terminada e j\u00e1 se tinha conclu\u00eddo a impress\u00e3o, em Val\u00eancia, de \u00abO homem espreita\u00bb, que reunia os poemas escritos entre 1937 e 1939. Este livro estava dedicado a Pablo Neruda. Ainda por encadernar, uma comiss\u00e3o de depura\u00e7\u00e3o franquista, presidida pelo fil\u00f3logo Joaqu\u00edn de Entrambasaguas, ordenou a destrui\u00e7\u00e3o total da edi\u00e7\u00e3o. No entanto, dois exemplares que se salvaram permitiram a reedi\u00e7\u00e3o do livro em 1981.<\/p>\n
M\u00c3E ESPANHA<\/strong><\/p>\n
Abra\u00e7ado ao teu corpo como o tronco \u00e0 sua terra,
\ncom todas as ra\u00edzes e toda a coragem,
\nquem me separar\u00e1, me arrancar\u00e1 de ti,
\nm\u00e3e?<\/p>\n
Abra\u00e7ado ao teu ventre, quem mo tirar\u00e1,
\nse o seu fundo tit\u00e2nico d\u00e1 origem \u00e0 minha carne?
\nAbra\u00e7ado ao teu ventre, que \u00e9 a minha casa eterna,
\nningu\u00e9m!<\/p>\n
M\u00e3e: abismo de sempre, terra de sempre:
\nentranhas onde, desaguando, se unem todos os sangues:
\nonde todos os vazios ca\u00eddos se erguem,
\nm\u00e3e.<\/p>\n
Dizer \u00abm\u00e3e\u00bb \u00e9 dizer \u00abterra que me deu \u00e0 luz\u00bb;
\n\u00e9 dizer aos mortos: \u00abirm\u00e3os, levantem-se\u00bb;
\n\u00e9 sentir na boca e ouvir debaixo do solo
\nsangue.<\/p>\n
A outra m\u00e3e \u00e9 uma ponte, nada mais, dos teus rios.
\nO outro seio \u00e9 uma bolha dos teus mares.
\nTu \u00e9s a m\u00e3e inteira com todo o seu infinito,
\nm\u00e3e.<\/p>\n
Terra: terra na forca, e na alma, e em tudo.
\nTerra que vou devorando, que no fim me engolir\u00e1.
\nCom mais for\u00e7a do que antes voltar\u00e1s a dar-me \u00e0 luz,
\nm\u00e3e.<\/p>\n
Quando sobre o teu corpo for apenas uma leve marca,
\nvoltar\u00e1s a dar-me \u00e0 luz com mais for\u00e7a do que antes.
\nQuando um filho \u00e9 um filho, vive e morre a gritar:
\n\u00abM\u00e3e!\u00bb<\/p>\n
Irm\u00e3os: defendamos o seu ventre atacado,
\npara onde os corvos se aglomeram de todos os lados, pois
\npara que as asas malignas voem, ainda restam
\nventos.<\/p>\n
Deixai nas margens do vosso cora\u00e7\u00e3o o
\nsentimento limitado, os afetos parciais.
\nS\u00e3o pequenas hist\u00f3rias ao lado dela, sempre
\ngrande.<\/p>\n
Uma fotografia e um peda\u00e7o de terra,
\numa carta e uma montanha s\u00e3o, por vezes, iguais.
\nHoje \u00e9s tu a erva que cresce acima de tudo,
\nm\u00e3e.<\/p>\n
Fam\u00edlia desta terra que nos funde na luz,
\nos mortos mais sombrios lutam para se erguer,
\nfundir-se connosco e salvar a primeira
\nm\u00e3e.<\/p>\n
Espanha, pedra estoica que se abriu em dois
\npeda\u00e7os de dor e de pedra profunda para me dar:
\nn\u00e3o me separassem das tuas entranhas elevadas,
\nm\u00e3e.<\/p>\n
Al\u00e9m de morrer por ti, pe\u00e7o uma coisa:
\nque a mulher e o filho que tenho, quando partirem,
\nv\u00e3o at\u00e9 ao recanto que habito no teu ventre,
\nm\u00e3e.<\/p>\n
Terminada a guerra, come\u00e7a para Miguel um duro calv\u00e1rio.<\/p>\n
O seu amigo Coss\u00edo ofereceu-se para acolher o poeta em Tudanca, mas este decidiu regressar a Orihuela. Como em Orihuela corria grande perigo, decidiu partir para Sevilha passando por C\u00f3rdoba, com a inten\u00e7\u00e3o de atravessar a fronteira com Portugal por Huelva. A pol\u00edcia de Salazar entregou-o \u00e0 Guarda Civil. Da pris\u00e3o de Sevilha, foi transferido para a pris\u00e3o da rua Torrijos, em Madrid (hoje rua do Conde de Pe\u00f1alver), de onde, gra\u00e7as \u00e0s dilig\u00eancias que Pablo Neruda realizou junto de um cardeal, saiu em liberdade inesperadamente, sem ser julgado, em setembro de 1939.<\/p>\n
De volta a Orihuela, entregou a Joefina um caderno com o que tinha escrito at\u00e9 ent\u00e3o, a semente do livro \u00abCancionero y Romancero de Ausencias\u00bb. Miguel foi denunciado e detido, passando um primeiro per\u00edodo de pris\u00e3o no Semin\u00e1rio de Orihuela, ent\u00e3o transformado em pris\u00e3o.<\/p>\n
De l\u00e1, foi transferido para a pris\u00e3o da Pra\u00e7a do Conde de Toreno, em Madrid, onde foi julgado e condenado \u00e0 morte em mar\u00e7o de 1940. L\u00e1, partilhou cela com Buero Vallejo, que fez dele um dos retratos a carv\u00e3o mais famosos do poeta. Coss\u00edo e outros amigos intelectuais, entre os quais Luis Almarcha Hern\u00e1ndez, amigo de inf\u00e2ncia e vig\u00e1rio-geral da Diocese de Orihuela (posteriormente bispo de Le\u00f3n em 1944), intercederam por ele, tendo-lhe sido comutada a pena de morte por trinta anos de reclus\u00e3o.<\/p>\n
Foi transferido para a pris\u00e3o de Pal\u00eancia em setembro de 1940 e, em novembro, para a pris\u00e3o de Oca\u00f1a (Toledo). Em junho de 1941, foi transferido para o Reformat\u00f3rio de Adultos de Alicante, onde finalmente p\u00f4de voltar a ver Josefina e o seu filho.<\/p>\n
De pris\u00e3o em pris\u00e3o, o poeta continuou a compor. O seu livro \u00abCancionero y Romancero de Ausencias<\/strong>\u00bb cont\u00e9m poemas escritos entre 1938 e 1941 e, em \u00abPoemas \u00daltimos<\/strong>\u00bb, foram compilados os poemas em \u00abarte maior\u00bb, ou seja, em verso cl\u00e1ssico, tamb\u00e9m escritos nesse per\u00edodo.<\/p>\n
Entre esses poemas, destaca-se \u00abNanas de la Cebolla\u00bb (Can\u00e7\u00f5es de Ber\u00e7o da Cebola), escrita para o seu segundo filho quando este tinha 8 meses, ap\u00f3s receber uma carta da sua mulher na qual ela descrevia as suas dificuldades e dizia que n\u00e3o comiam mais do que p\u00e3o e cebola. Concha Zardoy classificou-a como \u00aba can\u00e7\u00e3o de ber\u00e7o mais tr\u00e1gica da poesia espanhola<\/strong>\u00bb.<\/p>\n
NANAS DE LA CEBOLA<\/strong><\/p>\n
A cebola \u00e9 geada
\ndensa e pobre.
\nGeada dos teus dias
\ne das minhas noites.
\nFome e cebola,
\ngelo negro e geada
\ngrande e redonda.<\/p>\n
No ber\u00e7o da fome
\nestava o meu filho.
\nCom sangue de cebola
\nele alimentava-se.
\nMas o teu sangue,
\ncoberto de a\u00e7\u00facar,
\ncebola e fome.<\/p>\n
Uma mulher morena
\ndecidida como a lua
\nderrama-se fio a fio
\nsobre o ber\u00e7o.
\nRie, menino,
\nque te trago a lua
\nquando for preciso.<\/p>\n
Cotovia da minha casa,
\nrie muito.
\n\u00c9 o teu riso nos teus olhos
\na luz do mundo.
\nRie tanto
\nque a minha alma, ao ouvir-te,
\nbatam no espa\u00e7o.<\/p>\n
O teu riso torna-me livre,
\nd\u00e1-me asas.
\nTira-me as solid\u00f5es,
\narranca-me da pris\u00e3o.
\nBoca que voa,
\ncora\u00e7\u00e3o que nos teus l\u00e1bios
\nbrilha como um rel\u00e2mpago.<\/p>\n
\u00c9 o teu riso a espada
\nmais vitoriosa,
\nvencedor das flores
\ne das cotovias
\nRival do sol.
\nFuturo dos meus ossos
\ne do meu amor.<\/p>\n
A carne que bate as asas,
\na p\u00e1lpebra repentina,
\na vida como nunca
\ncolorida.
\nQuantos pintassilgos
\nse elevam, batem as asas,
\na partir do teu corpo!<\/p>\n
Despertei de ser crian\u00e7a:
\nnunca despertes.
\nTenho a boca triste:
\nri-te sempre.
\nSempre no ber\u00e7o,
\ndefendendo o riso
\npena a pena.<\/p>\n
Ser de voo t\u00e3o amplo,
\nt\u00e3o extenso,
\nque a tua carne \u00e9 o c\u00e9u
\nrec\u00e9m-nascido.
\nSe eu pudesse
\nremontar \u00e0 origem
\nda tua trajet\u00f3ria!<\/p>\n
Ao oitavo m\u00eas, ris
\ncom cinco flores de laranjeira.
\nCom cinco min\u00fasculas
\nferocidades.
\nCom cinco dentes
\ncomo cinco jasmins
\nadolescentes.<\/p>\n
Fronteira dos beijos
\nser\u00e3o amanh\u00e3,
\nquando na dentadura
\nsentires uma arma.
\nSentires um fogo
\na correr pelos dentes abaixo
\n\u00e0 procura do centro.<\/p>\n
Voa, menino, na dupla
\nlua do peito:
\nele, triste como uma cebola,
\ntu, satisfeito.
\nN\u00e3o desmorones.
\nN\u00e3o saibas o que se passa nem
\no que acontece.<\/p>\n
Tamb\u00e9m \u00e9 especialmente comovente o seguinte poema que escreveu para a sua esposa:<\/p>\n
MENOS O TEU VENTRE<\/strong><\/p>\n
Menos o teu ventre,
\ntudo \u00e9 confuso.
\nSem o teu ventre,
\ntudo \u00e9 futuro
\nfugaz, passado
\n\u00e1rido, turvo.
\nSem o teu ventre,
\ntudo \u00e9 oculto.
\nSem o teu ventre,
\ntudo \u00e9 inseguro,
\ntudo \u00e9 \u00faltimo,
\npoeira sem mundo.
\nSem o teu ventre,
\ntudo \u00e9 escuro.
\nSem o teu ventre
\nclaro e profundo.<\/p>\n
Em dezembro de 1941, manifestam-se os primeiros sintomas da sua doen\u00e7a, que de bronquite evoluiu para tifo e pleurite. A 4 de mar\u00e7o de 1942, celebra o casamento can\u00f3nico na enfermaria da pris\u00e3o, uma vez que o regime franquista tinha anulado a validade dos casamentos civis da Rep\u00fablica, condi\u00e7\u00e3o que o vig\u00e1rio Luis Almarcha tinha imposto para o ajudar. Mesmo assim, a ajuda [a ordem para o transferir para o hospital de Alicante] chegou tarde, a 17 de mar\u00e7o, e j\u00e1 ningu\u00e9m quis transportar um corpo que exsudava pus por todos os lados. Miguel Hern\u00e1ndez faleceu<\/strong> na enfermaria da pris\u00e3o de Alicante \u00e0s 5h32 da manh\u00e3 de 28 de mar\u00e7o de 1942, com apenas 31 anos<\/strong> de idade.<\/p>\n
Miguel Hern\u00e1ndez foi sepultado no nicho n\u00famero mil e nove do cemit\u00e9rio de Nossa Senhora do Rem\u00e9dio, em Alicante, a 30 de mar\u00e7o. Atualmente, os seus restos mortais repousam numa sepultura do mesmo cemit\u00e9rio, junto aos da sua esposa, Josefina Manresa, e do seu filho. Essa sepultura, facilmente identific\u00e1vel, \u00e9 muito visitada.<\/p>\n
Numa carta datada de 3 de setembro de 1946, Vicente Aleixandre escreve ao poeta can\u00e1rio Juan Maderos as seguintes palavras sobre Miguel Hern\u00e1ndez: \u00abN\u00e3o sei se sabe que Miguel era para mim um irm\u00e3o, um irm\u00e3o mais novo, entusiasta, com quem mantinha uma liga\u00e7\u00e3o \u00edntima e com quem convivia continuamente. Tinha um cora\u00e7\u00e3o enorme, cegamente generoso, que pulsava em toda a sua poesia e que transparecia nos seus olhos, tal como na sua poesia. O fogo da vida estava na sua alma e ele era compreensivo para com tudo. Capaz de paix\u00e3o, apaixonado, capaz daquela nudez da alma, desse palpitar do sangue a que o verdadeiro poeta chega, e que faz com que tudo o que \u00e9 humano seja compreendido, alcan\u00e7ando aquela generosidade sem esfor\u00e7o que nada assusta, porque tudo o que \u00e9 humano lhe toca e nada pode assust\u00e1-lo. Por isso, n\u00e3o havia nele nem infantilidade, nem intransig\u00eancia. Era uma alma livre que olhava com claridade para os homens. Era o poeta do destino triste, que morreu antes de se tornar o grande artista que teria sido, e que j\u00e1 \u00e9, a honra da nossa l\u00edngua\u00bb.<\/p>\n
<\/span>2.2. O SEU LEGADO AP\u00d3S A MORTE E NA ATUALIDADE<\/span><\/h3>\n
Durante a ditadura de Franco, n\u00e3o foi poss\u00edvel reabilitar a figura e a obra de Miguel Hern\u00e1ndez, apesar das tentativas que foram feitas.
\nCom a chegada da democracia, os reconhecimentos v\u00e3o surgindo lentamente. Em 1976, foi inaugurado em Alicante o primeiro instituto de Espanha a ostentar o nome de Miguel Hern\u00e1ndez, um pedido de nomea\u00e7\u00e3o que j\u00e1 tinha sido apresentado e recusado em 1974. Em 1981, a C\u00e2mara Municipal de Orihuela adquiriu a antiga casa de Miguel Hern\u00e1ndez e come\u00e7ou a restaur\u00e1-la em 1985. Em julho de 1994, foi criada a Funda\u00e7\u00e3o Cultural Miguel Hern\u00e1ndez e, em 1996, a Universidade Miguel Hern\u00e1ndez, em Elche.<\/p>\n
S\u00f3 numa data t\u00e3o tardia como mar\u00e7o de 2010 \u00e9 que teve lugar, em Alicante, a \u00abCerim\u00f3nia de Entrega aos Familiares de Miguel Hern\u00e1ndez da Declara\u00e7\u00e3o de Repara\u00e7\u00e3o e Reconhecimento Pessoal\u00bb, prevista na Lei n.\u00ba 52\/2007, de 26 de dezembro, sobre a Mem\u00f3ria Hist\u00f3rica.<\/p>\n
Foi a nora do poeta, Luc\u00eda Izquierdo, que detinha todos os direitos de autor sobre a obra do poeta e que levou o seu legado para Elche, cidade onde residia. No entanto, uma mudan\u00e7a no governo municipal e a chegada ao poder do Partido Popular levaram a desentendimentos em 2012, tendo sido Quesada, em Ja\u00e9n, cidade natal de Josefina Manresa, a esposa de Miguel Hern\u00e1ndez, que acabou por acolher o legado do poeta. \u00c9 uma pena que a pol\u00edtica n\u00e3o tenha permitido honrar a mem\u00f3ria do poeta como seria desej\u00e1vel e que a fam\u00edlia n\u00e3o fa\u00e7a parte da Funda\u00e7\u00e3o que leva o nome do poeta.<\/p>\n
Em termos de divulga\u00e7\u00e3o da vida e da obra, destaca-se a miniss\u00e9rie de dois epis\u00f3dios realizada por Licardo Larranz para a TVE sobre Miguel Hern\u00e1ndez, estreada a 28 de fevereiro de 2002, com Liberto Rabal e Silvia Abascal. Da mesma forma, conv\u00e9m destacar o trabalho do cantor e compositor Joan Manuel Serrat, que j\u00e1 em 1987 lan\u00e7ou um primeiro \u00e1lbum com can\u00e7\u00f5es do poeta e, em 2010, lan\u00e7ou um segundo \u00e1lbum, cuja digress\u00e3o teve in\u00edcio em Elche a 23 de abril.<\/p>\n
<\/span>3. CONCLUS\u00c3O<\/strong><\/span><\/h2>\n
Em 2010, por ocasi\u00e3o do centen\u00e1rio do nascimento do poeta, realizaram-se in\u00fameras atividades; e Miguel foi relido e redescoberto.
\nMariano Abad e Jos\u00e9 Ant\u00f3nio Torregrosa, numa \u00abAntologia de 40 poemas ilustrados\u00bb publicada em 2010 por ocasi\u00e3o do centen\u00e1rio, convidam \u2014 e eu junto-me a eles \u2014 e, com esta nota, gostaria de concluir esta apresenta\u00e7\u00e3o, enterrando de uma vez por todas os estere\u00f3tipos em que a figura e a obra de Miguel Hern\u00e1ndez foram encaixotadas.<\/p>\n
O estere\u00f3tipo do poeta como \u00abser natural\u00bb, com a sua espontaneidade, primitivismo e autenticidade, correspondendo a imagens clich\u00e9s do \u00abbom selvagem\u00bb ou do \u00abg\u00e9nio leigo\u00bb \u2014 estere\u00f3tipos que o pr\u00f3prio Miguel cultivou em vida como a sua pr\u00f3pria \u00abestrat\u00e9gia de marketing\u00bb \u2014, n\u00e3o faz justi\u00e7a \u00e0 verdade.<\/p>\n
Miguel manteve, at\u00e9 ao fim, um empenho reiterado e sustentado em conhecer, assumir e dominar todas as conven\u00e7\u00f5es liter\u00e1rias anteriores \u00e0 sua \u00e9poca e predominantes na sua \u00e9poca, pelo que a sua trajet\u00f3ria est\u00e9tica tem, de facto, um car\u00e1ter cultural. Como bem dizem Abad e Torregrosa, \u00abse h\u00e1 alguma constante a destacar na sua biografia, \u00e9 o empenho sustentado em unir vida e literatura\u00bb.<\/p>\n
O meu desejo final, portanto, \u00e9 que estes estere\u00f3tipos sejam enterrados e que se passe a valorizar Miguel Hern\u00e1ndez em toda a amplitude da sua merit\u00f3ria luta pela supera\u00e7\u00e3o criativa.<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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