بمناسبة اليوم العالمي للكتاب، دعاني مركز كبار السن (CSM) في لندن أيضًا في عام 2010 لإلقاء محاضرة أمامهم. في 27 أبريل 2010، تحدثت إليهم عن الشاعر الإسباني العظيم ميغيل هيرنانديز، تزامنًا مع الذكرى المئوية لميلاده.
وفيما يلي، أورد نص محاضرتي، والتي يمكنك أيضًا تنزيلها هنا بصيغة PDF باللغة الإسبانية-القشتالية.
بعد محاضرتي، أرسل لي «مجموعة اللغة والثقافة» رسالة مؤثرة أنشرها هنا.
ميغيل هيرنانديز: حياته وأعماله
1. مقدمة
كان ميغيل هيرنانديز جيلابيرت (أوريويلا، 30 أكتوبر 1910 – أليكانتي، 28 مارس 1942) شاعرًا ومؤلفًا مسرحيًّا ذا أهمية خاصة في الأدب الإسباني في القرن العشرين.
على الرغم من أنه تم تصنيفه تقليديًّا ضمن جيل عام 1936، إلا أن ميغيل هيرنانديز حافظ على قرب أكبر من الجيل السابق، لدرجة أن داماسو ألونسو اعتبره «تلميذًا عبقريًّا لجيل عام 1927».
«قليلون هم الشعراء الذين يتمتعون بنفس كرم وإشراق ذلك الفتى من أوريويلا، الذي سيُقام تمثاله يومًا ما بين أزهار الزهر البرتقالية في أرضه النائمة.» بابلو نيرودا (الحائز على جائزة نوبل في الأدب عام 1971).
2. المضمون
2.1. حياة وأعمال ميغيل هيرنانديز
هناك العديد من كُتّاب السير الذاتية والباحثين في شأن ميغيل هيرنانديز، سواء من الإسبان (كونشا زاردويا)، وأجانب (ويليام روز أو ماري شوفالييه). وقد اعتمدنا في هذا العرض على السيرة الذاتية التي كتبها خوسيه لويس فيريس، وهي حديثة نسبياً (2002)، بعنوان «ميغيل هيرنانديز، شغف وسجن وموت شاعر». يقسم فيريس حياة الشاعر إلى ست دورات.
الدورة الأولى: الطفولة والانبهار (1910-1925)
وُلد ميغيل هيرنانديز كابن ثانٍ في أسرة من أوريويلا تعمل في تربية الماشية. عمل ميغيل راعيًا للماعز منذ صغره، والتحق بالمدرسة بين عامي 1915 و1916 في مركز «نويسترا سنيورا دي مونتسيرات» التعليمي، ثم تلقى تعليمه الابتدائي بين عامي 1918 و1923 في مدارس «أمور دي ديوس»؛ وفي عام 1923 انتقل لدراسة المرحلة الثانوية في مدرسة سانتو دومينغو في أوريويلا، الذي يديره اليسوعيون، الذين رشحوه للحصول على منحة دراسية لمواصلة دراسته، لكن والده رفض ذلك. وفي عام 1925، ترك دراسته بأمر من والده ليتفرغ تمامًا لرعي الماشية. وعلى الرغم من أن هذا الأمر لا يُذكر كثيرًا، إلا أن الحقيقة هي أن أزمة اقتصادية حادة أصابت عائلة ميغيل هيرنانديز في ذلك العام، ولهذا السبب لجأ والده إلى قوة عمل ابنه.
المرحلة الثانية: المراهقة والأبيات الأولى (1925-1931)
أثناء رعايته للقطيع، كان ميغيل يقرأ بشغف ويكتب قصائده الأولى. في تلك الفترة، بدأ القس لويس ألمارشا صداقة مع ميغيل، ووضع في متناول الشاعر الشاب كتبًا لسان خوان دي لا كروز، وغابرييل ميرو، وبول فيرلين، وفيرجيل، من بين آخرين. وأصبحت زياراته للمكتبة العامة أكثر تواترًا، وبدأ في تشكيل مجموعة أدبية مرتجلة مع شباب آخرين من أوريويلا حول مخبز صديقه كارلوس فينول. وكان المشاركون الرئيسيون في تلك الاجتماعات، إلى جانب ميغيل وكارلوس فينول نفسه، شقيقه إفرين فينول، ومانويل مولينا، وخوسيه مارين غوتييريز، المحامي والكاتب المقالي المستقبلي الذي اتخذ لاحقًا الاسم المستعار «رامون سيخي»، والذي سيُهدي له هيرنانديز قصيدته الشهيرة «الرثاء».
منذ تلك اللحظة فصاعدًا، أصبحت الكتب مصدر تعليمه الرئيسي، ليصبح شخصًا عصاميًا تمامًا. أصبح كبار مؤلفي «القرن الذهبي»: ميغيل دي سرفانتس، ولوبي دي فيغا، وبيدرو كالديرون دي لا باركا، وغارسيلاسو دي لا فيغا، وقبل كل شيء لويس دي غونغورا، معلميه الرئيسيين.
في 13 يناير 1930، نُشرت قصيدته «الرعوية» في صحيفة «إل بويبلو» الصادرة في أوريويلا، وكانت هذه أول قصيدة تُنشر لميغيل.
«باستوريل»
بجانب النهر الصافي
الذي يضفي عليه النجم الأشقر لونه.
بكائها مر كالمرارة.
ما الذي تبكي عليه الراعية الصغيرة؟
أي حزن، أي كسر عظيم
جعل خديها شاحبين؟
لقد هجرها راعيها!
لقد رحل إلى المدينة
وتركها وحيدة
بجانب القطيع.
لم تعد تشاركها كوخها
ولا ترضع حملها!
لم يعد يقول لها: «أحبك»،
والفتاة تبكي وتبكي!
كان يقول إنه يحبني
بفمك المليء بالنار.
كذبة! – تقول بحزن –
آه! لماذا كان يقول لي ذلك؟
أنا التي اعتقدتُ أنني عمياء،
أنا التي تركتُ أرضي
لأتبعك إلى جبالك،
ها أنا أجد نفسي مهجورة منك!…
بجانب النهر الصافي
الذي تلقي عليه الليل بظلاله
وتتموج عليه نسمة الشرق،
تستمر البائسة في البكاء.
الزهرة الرقيقة البيضاء
لم تعد تسير نحو الكوخ
عندما تلامس الشمس الجبال
بجانب راعيها.
الآن تذهب وحدها إلى الوادي
وإلى السهل وتعود وحدها،
تسير وتعود حزينة ومتجهمة
خلف قطيعها الأبيض.
لماذا، أيها الراعي المنبوذ،
تتخلى عن راعية الغنم
التي تبكي وتبكي أكثر من دونك
على ضفاف الماشية؟
تأتي الليل راكضة
تلبس السماء الزرقاء ثوب الحداد:
يستمر النهر في الجريان
والراعية في الأنين.
لكنها تستعيد حيويتها القديمة،
وبهدوء جميل،
تدفن حزنها الأسود
بين مياه النهر.
يسود صمت مقدس…
لم تعد الراعية تبكي!
ثم يبدو أنها تبكي
وأن قطيعها يناديها!
لدى ميغيل هيرنانديز الكثير من الكتابات والقليل من المنشورات، ولهذا تختلف المجموعات والأنطولوجيات كثيرًا عن بعضها البعض. ومن هذه المرحلة من كتاباته المبكرة، أود أيضًا أن أسلط الضوء على قصيدة «إلى روحي».
إلى روحي
يهمسون بأنني أتحدث قليلاً
يا روحي، أولئك الذين لا يعرفون شيئًا
عن حواراتنا الطويلة.
و«نخلة الشام»، إحدى القصائد الثلاث عشرة التي أدرجها المغني والشاعر جوان مانويل سيرات في ألبومه الثاني المخصص لقصائد ميغيل هيرنانديز عام 2010، تزامنًا مع الذكرى المئوية لميلاده. أما الألبوم الأول فصدر عام 1987.
نخلة الشام (مقتطف)
نخلة الشام،
العمود الذي يمشي.
النخلة…
نخلة الشام،
التي تطل على البحر،
التي كانت متوسطية.
نخلة الشام،
التي تلتقط أول
نسيم ربيعي،
أول طائر سنونو.
سيدة المناظر الطبيعية.
التي تخدش النجوم
وتلف الدانتيل
من السحب، كالعمامات، حول أرجل النخيل.
المبخرة الرائعة
التي تتأرجح وحيدة
في نهاية التل،
على خلفية زرقاء استثنائية…
نخلة الشام!
تلك التي تنتزع
أول خيط من الأضواء
من الفجر الأبيض.
تلك التي تمنح الشمس حبة حبة إلى الخضرة.
تلك التي ترمي بنفسها وجهاً
نحو الشمس.
تلك التي تحتضن
الملاك الأكبر للقمر.
تلك التي يتسلقها صانعو النخيل،
الذين ينتزعون منها عناقيدها الدامعة
بين الضحكات والأغاني
والعصافير؛
رغم أن الضحكات
والأغاني
تتحول أحيانًا إلى بكاء،
عندما تهز ريح عنيفة
هذه الأشجار الدوارة
فتلقي بكل شيء في السماء:
الطيور، وأوراق النخيل، والرجال، والتمر.
نخلة الشام،
أول ما تراه عين البحار
في بحار الشام.
نخلة أليكانتي!
الدورة الثالثة: الرحلة الأولى إلى مدريد ونشر «خبير في الأقمار» (1931-1933)
يصل ميغيل إلى محطة أتوشا عند فجر يوم 2 ديسمبر 1931. مستعينًا بالتوصيات، يحاول شق طريقه في الوسط الأدبي المدريدي. ينشر خيمينيز كاباليرو في 15 يناير 1932 في مجلة «إل روبنسون ليتيراريو» مقالاً أولياً عن ميغيل يتسم بطابع هجومي إلى حد كبير، ويختتمه بقوله: «… راعي صغير لطيف سقط في عيد الميلاد هذا بسبب هذا الميلاد المدريدي». يطرق العديد من الأبواب التي تُغلق في وجهه. ومع ذلك، استمر في الكتابة والذهاب إلى المكتبة الوطنية، التي حصل على تصريح دخول إليها. إنه مثال على جهد جبار للتغلب على الصعاب. في 20 فبراير 1932، نُشر في مجلة «إستامبا» تقرير على صفحة كاملة عن ميغيل بقلم فيديريكو مارتينيز كوربالان. ومع ذلك، لم يحصل على المنحة التي كان ينتظرها من مجلس مقاطعة أليكانتي، وكان يشعر بالقلق بسبب ديونه في النزل، وكان يكوي ربطة عنقه الوحيدة بوضعها بين صفحات قاموسه، واضطر إلى قضاء ليالٍ عديدة في العراء.
أخيرًا، بعد ستة أشهر من المغامرات والإحباط، عاد ميغيل إلى أوريويلا في 20 مايو 1932. وقد أفادته إقامته في مدريد في إدراك مدى تخلف شعره في مرحلة الشباب.
في تلك الفترة، كتب «صافرة التأكيد في القرية»، المعروفة أكثر ببيتُها الأول «أنا طويل القامة لأطل على أشجار النخيل»، على غرار «بياتوس إيلي»، حيث يقارن بين الحياة في المدينة والحياة في الريف، على الرغم من أن هذه القصيدة لم تُدرج في أي كتاب.
صافرة التأكيد في القرية (مقتطف)
أنا أرفع رأسي عن النظر إلى أشجار النخيل،
قاسٍ في التعايش مع الجبال…
رأيت نفسي قصيرًا وناعمًا على أرصفة
مدينة رائعة من العناكب.
سلالم وديان وعرة،
شلالات مصاعد صامتة،
يا له من إحساس بالفراغ!
كانت تحتل مكان أزهاري،
هوائي ونهر.
رأيت أروع ما فيّ
يُختطف من قبل الشيطان، والله غائب.
كنتُ أحتفظ بك في أعماق النسيان،
القرية، البستان، النافورة
حيث رأيتُ نفسي غافلاً:
البستان، حيث وجدتُ أفضل حياة،
القرية، حيث في الهواء وبحرية،
في سلام، استلقيتُ طويلاً وممدداً.
لكنني أعدتُ على الفور
انتباهي إلى الوجود النقي
في خلوتي، منتبهًا لغيابي،
وكل غياباتها
ملأت فكري بالنور.
كانت قدمي تسير بلا أرض، يا له من عذاب!،
مترددة على الشمع الذي يغطي الأرضيات،
بخوف مستمر، وارتعاش،
كانا يزدادان مع الأجراس، والإشعارات،
وإنذارات الخطر، والرجال، والأسفلت.
توقفوا!، توقفوا!، توقفوا!، توقفوا!
«نظام!، نظام! يا له من
فرض متعجرف للنظام: يد،
لون، صوت!
حاستي البصرية،
آه، كانت تفقد معناها.
اصطدمت بألف صدر، وواجهت
أكثر من ألف خطر، وإغراءات،
أسراب آلية،
كانت تلاحقني الشهوات وأبواق السيارات،
الرغبات والترام.
كم من الشفاه ذات الألوان الأرجوانية المسرحية،
الآثمة بشكل مبالغ فيه!
كم من مفردات من الكريستال،
تقود الألوان إلى الهياج
في صراع، في منافسة
على الأصالة والتميز!
يا له من ارتباك! بابل البابلات!
يا لها من مدينة عظيمة!: يا له من جنون عظيم!: يا له من هراء عظيم!
العالم على القضبان،
واختلال توازنه على الدراجة!
استغرق الأمر عدة أشهر حتى رأى كتابه الأول، «خبير في الأقمار»، وهو عمل غونغوري أو كولتراني بامتياز، يرى النور، وقد طُبع في مطبعة مجلة «لا فيرداد» ذات التوجه الكاثوليكي في مورسيا في 20 يناير 1933، بعد أن اقترض المال اللازم لطباعته. كتب مقدمة الكتاب صديقه رامون سيخي. وعلى الرغم من كل هذه التوقعات، مر الكتاب مرور الكرام، ولم يُباع إلا قليلاً، ولم يسهم في تخفيف الوضع الاقتصادي الصعب الذي كان يمر به الشاعر.
ووفقًا للخبراء، فإن قصائد هذا الكتاب تحمل تأثيرات واضحة من «الأنطولوجيا الشعرية الثانية» (1922) لخوان رامون خيمينيز [الحائز على جائزة نوبل في الأدب عام 1956] وروبن داريو. تصف القصيدة التالية عملية الاستمناء.
الجنس في لحظة، 1
مع دقات الساعة، وإن كانت خافتة، أستعيد
الخط العمودي الأسمر الذي كان من قبل،
المنصف بين الصفر والصفر،
متساويان الآن، ومتساويان في البعد.
تصرخ بأمر لتأكيد حقها،
بأرقام أكثر، وإن كانت قليلة، للحظات؛
لكن وضعها، المتطرف في المحصلة،
بدون قمة للحب، يذوب كالرغوة.
الدورة الرابعة: الرحلة الثانية إلى مدريد و«الوميض الذي لا يتوقف» (1934-1936)
كتب ميغيل الفصلين الأولين من مسرحية -سرّية، وبمدخراته القليلة وأموال أصدقائه، يغادر مرة أخرى إلى مدريد للمرة الثانية في مارس 1934. هذه المرة حالفه الحظ أكثر وتمكّن من إنهاء مسرحيته «من رآك ومن يراك وظل ما كنت عليه» ونشرها في المجلة ذات التوجه الكاثوليكي في مدريد «كروز إي رايا» في شهري يوليو، أغسطس وسبتمبر من عام 1934.
كان ميغيل يتنقل في عام 1934 بين الإقامة في مدريد والعودة إلى أوريويلا. في يونيو 1934، بدأ صديقه رامون سيجي في إصدار مجلة «إل غالو كريسيس»، التي تمكن من إصدار 6 أعداد حتى عيد الفصح عام 1935، وظهرت في جميعها قصائد لميغيل تعكس رؤية لاهوتية وإفخارستية عميقة للريف.
خلال إحدى إقاماته، تعرف على جوزفينا مانريسا، التي أبرم معها علاقة خطوبة في 27 سبتمبر 1934. وعلى مدار عام 1934، كتب سوناتات غرامية لحبيبته، والتي شكلت لاحقًا مجموعة «El Silbo Vulnerado»، التي كان ميغيل يخطط لنشرها في عام 1934، لكنه لم يفعل. تُعدّ العديد من هذه القصائد مقدمةً ومصدر إلهام للسوناتات التي ستشكل ديوان «Rayo que no cesa». ومن الأمثلة على ذلك قصيدة «Te me mueres de casta y de sencilla»، وهي القصيدة رقم 22 من ديوان «El Silbo Vulnerado»؛ وبعد تعديل طفيف، أصبحت القصيدة رقم 11 من ديوان «Rayo»، المستوحاة من جوزفينا مانريسا.
أنتِ تموتين في عينيّ عفيفة وبسيطة
أنتِ تموتين في عينيّ عفيفة وبسيطة…
أنا مقتنع، يا حبيبتي، وأعترف
بأنني، كخاطف جريء لقبلة،
قطفتُ زهرة خدك.
لقد قطفت زهرة خدك،
ومنذ ذلك المجد، ذلك الحدث،
خدك، المليء بالضمير والوزن،
يسقط متساقط الأوراق ومصفرًا.
شبح القبلة الجانية
يطارد عظم وجنتك،
يزداد وضوحًا، سوداءً وكبيرةً.
وأنتِ لا تنامين، بغيرة،
تراقبين فمي، يا لها من عناية!
حتى لا يفسد ويخرج عن السيطرة.
قام برحلات جديدة إلى مدريد وحصل على عمل، أولاً، كمساهم في «البعثات التربوية»، ثم لاحقاً، كسكرتير ومحرر في الموسوعة «Los toros»، التي كان مديرها ومحررها الرئيسي، هو خوسيه ماريا دي كوسيو، الذي كان يُعدها لصالح دار «إسباسا-كالبي». سيصبح كوسيو من الآن فصاعدًا أكثر المتحمسين حماسًا لميغيل.
يُعرّف نفسه على فيسنتي أليخاندري ويُقيم صداقة معه ومع بابلو نيرودا، الذي كان قد وصل لتوه في عام 1934 إلى مدريد بصفته دبلوماسيًّا؛ وهذا هو أصل مرحلته القصيرة ضمن حركة السريالية، التي اتسمت بحماس جارف وإلهام أرضي.
في 24 يناير 1936، طُبعت النسخ الأولى من «البرق الذي لا يتوقف» — تتميز هذه المجموعة الشعرية ببنية غريبة: قصيدة طويلة، ثلاثة عشر سوناتة، قصيدة طويلة، ثلاثة عشر سوناتة، مرثية، وسوناتة ختامية. في هذا الكتاب، تحول ميغيل إلى مغنٍّ عاطفي للحب الدنيوي، مع جنسانية وإثارة جنسية جارفين.
في عام 1935، كان قد انفصل عن جوزفينا مانريسا ودخل في علاقة عاطفية جامحة مع الرسامة المتحررة جدًّا ماروجا مالو. وقد أهدى لها السوناتة التالية، وهي السوناتة رقم 23 من «الصاعقة التي لا تهدأ»:
مثل الثور، ولدتُ من أجل الحزن
مثل الثور ولدتُ للحداد
والألم، مثل الثور أنا موصوم
بمكواة جهنمية في جنبي
وبعلامة ذكر في الفخذ مع ثمرة.
مثل الثور، يجد قلبي الهائل
صغيرًا جدًّا،
ومن وجه القبلة العاشقة،
مثل الثور، أتنافس على حبك.
مثل الثور، أنمو في العقاب،
ولساني مغمور في قلبي
وأحمل على رقبتي عاصفة صاخبة.
مثل الثور أتبعتك وأطاردك،
وأنت تتركين رغبتي في سيف،
مثل الثور المُستهزأ به، مثل الثور.
في ديسمبر 1935، توفي صديقه الحميم طوال حياته، رامون سيخي، وكرّس ميغيل له «المرثية» الرائعة. تُعتبر هذه المرثية إحدى روائع الأدب الإسباني وأحد أعظم إنجازات الشعر الهيرنانديني؛ وهي مرثية أثارت، في وقتها، حماسًا صعبًا من جانب خوان رامون خيمينيز في مقال نُشر في صحيفة «إل سول»؛ وكذلك إشادة أورتيغا إي غاسيت ومارانيون، من بين آخرين.
قصيدة رثاء لرامون سيجي
(في أوريويلا، بلدته وبلدتي، توفي
كصاعقة، رامون سيجي، الذي أحببته كثيرًا.)
أريد أن أكون، باكيًا، البستاني
للأرض التي تشغلها وتخصبها،
رفيق الروح الذي رحل مبكرًا.
أغذي الأمطار، والأصداف البحرية،
وأورغات حزنى بلا آلات موسيقية،
وللخشخاش المكتئب
سأعطي قلبك غذاءً.
يتجمع ألمٌ شديدٌ في جنبي،
لدرجة أن الألم يجعل حتى أنفاسي تؤلمني.
صفعة قاسية، ضربة متجمدة،
ضربة فأس غير مرئية وقاتلة،
دفعة وحشية أطاحت بك.
لا يوجد امتداد أكبر من جرحي،
أبكي مصيبي ومجموعاتها
وأشعر بموتك أكثر من حياتي.
أمشي فوق بقايا الموتى،
وبدون دفء من أحد وبدون عزاء أذهب
من قلبي إلى شؤوني.
بكراً حلق الموت في السماء،
بكراً بزغ الفجر،
بكراً يتدحرج على الأرض.
لا أسامح الموت العاشق،
لا أسامح الحياة الغافلة،
لا أسامح الأرض ولا العدم.
أرفع بين يدي عاصفةً
من الحجارة، والبرق، والفؤوس الصاخبة،
متعطشةً للكوارث وجائعةً.
أريد أن أحفر الأرض بأسناني،
أريد أن أزيل التراب جزءًا جزءًا
بعضات جافة وساخنة.
أريد أن أنظر إلى الأرض حتى أجدك
وأقبّل جمجمتك النبيلة
وأزيل كمامتك وأعيدك إليّ.
ستعود إلى بستاني وشجرة التين الخاصة بي،
عبر السقالات العالية للزهور
ستطير روحك كخلية نحل
مليئة بالشمع الملائكي والأعمال الفنية.
ستعود إلى همهمة القضبان
للفلاحين العاشقين.
ستُبهج ظل حاجبيّ
وستتدفق دماؤك إلى كل جانب،
تتنافس بين حبيبتك والنحل.
قلبك، الذي أصبح مخملاً باهتاً،
ينادي حقل اللوز الرغوي،
صوتي الجشع كعاشق.
إلى أرواح الورود المجنحة
في شجرة اللوز الكريمية، أطلبك،
لأنه علينا أن نتحدث عن أشياء كثيرة،
رفيق الروح، يا رفيقي.
في فبراير 1936، كتب مرة أخرى إلى والد جوزفينا يطلب منه استئناف العلاقة مع ابنته.
الدورة الخامسة: الشاعر في الحرب الأهلية (1936-1939)
عند اندلاع الحرب الأهلية في 18 يوليو 1936، انضم ميغيل هيرنانديز إلى صفوف الجمهوريين. انضم هيرنانديز إلى الفوج الخامس وانتقل إلى وحدات أخرى على جبهات معركة تيرويل والأندلس وإكستريمادورا. أصبحت أشعاره في تلك الفترة أكثر توجهاً نحو القضايا الاجتماعية، وأظهرت بوضوح التزامه السياسي تجاه الفقراء والمحرومين.
في خضم الحرب، تمكن من الهروب لفترة وجيزة إلى أوريويلا ليتزوج في 9 مارس 1937 من جوزفينا مانريسا. وبعد أيام قليلة، اضطر إلى التوجه إلى جبهة خاين.
في صيف عام 1937، حضر المؤتمر الدولي الثاني للكتاب المناهضين للفاشية الذي عُقد في مدريد وفالنسيا، ثم سافر لاحقًا في أغسطس إلى الاتحاد السوفيتي ممثلاً حكومة الجمهورية، وعاد منها في أكتوبر لكتابة المسرحية «راعي الموت».
في سبتمبر 1937، نشر كتابًا جديدًا بعنوان «ريح الشعب»، مكرسًا إياه لفيسنتي أليكساندري. إنه عمل نابض بالحياة، خالٍ من الزخارف البلاغية ومشحون بقوة غير عادية. ومن بين قصائده، نبرز هنا ما يلي:
رياح الشعب تحملني
رياح الشعب تحملني،
رياح الشعب تجرني،
تنثر قلبي
وتهز حنجرتي.
الثيران تحني جبينها،
مستسلمة عاجزة،
أمام العقاب:
أما الأسود فترفع جبينها
وتعاقب في الوقت نفسه
بمخالبها الصاخبة.
أنا لست من شعب الثيران،
بل أنا من شعب يستولي
على مأوى الأسود،
وممرات النسور
وسلاسل جبال الثيران
التي يعلو فخرها على قرونها.
لم تزدهر الثيران قط
في سهول إسبانيا.
من الذي تحدث عن وضع نير
على عنق هذه العرق؟
من الذي وضع على الإعصار
نيرًا أو قيودًا قط،
أو من الذي أوقف البرق
أسيرًا في قفص؟
أستوريون شجعان،
باسك من حجر مصفح،
فالنسيون مفعمون بالفرح
وكاستيليون ذوو روح،
منحوتون كالأرض
ورشيقون كالأجنحة؛
الأندلسيون كالبرق،
ولدوا بين نغمات الجيتار
وتشكلوا على سندانات
الدموع الجارفة؛
سكان إكستريمادورا من الجاودار،
الغالبيون من المطر والهدوء،
الكاتالونيون من الحزم،
الأراغونيون من النسب،
سكان مورسيا من الديناميت
المنتشرة بوفرة،
سكان ليون، وسكان نافارا، سادة
الجوع والعرق والفأس،
ملوك التعدين،
سادة الزراعة،
رجال بين الجذور،
مثل جذور فخمة،
تنتقلون من الحياة إلى الموت،
تنتقلون من العدم إلى العدم:
يريدون أن يضعوا عليكم نيرًا
أهل الأعشاب الضارة،
نيرًا عليكم أن تتركوه
مكسورًا على ظهورهم.
غسق الثيران
الفجر يطل.
تموت الثيران مرتدية
ثوب التواضع ورائحة الإسطبل؛
أما النسور والأسود
والثيران، فترتدي الغطرسة،
وخلفها، السماء
لا تعكر ولا تنفد.
عذاب الثيران
وجهه صغير،
أما وجه الذكر
فيعظم كل الخليقة.
إن مت، فليموتني
ورأسُي مرفوعٌ عالياً.
ميتاً وعشرين مرة ميتاً،
وفمي على العشب،
سأضغط على أسناني
ولحيتي حازمة.
أنتظر الموت وأنا أغني،
فهناك عندليب يغني
فوق البنادق
ووسط المعارك.
الفتى الحارث
لحم نير، وُلد
أكثر إذلالاً من جماله،
ورقبته مطاردة
بنيير الرقبة.
يولد، كالأداة،
مقدّرًا له أن يتلقى الضربات،
من أرض ساخطة
ومحراث غير راضٍ.
بين روث الأبقار النقي والحيّ
، يجلب إلى الحياة
روحًا بلون الزيتون
قديمةً ومتصلبةً.
يبدأ في العيش، ويبدأ
في الموت من طرفٍ إلى طرفٍ
وهو يرفع قشرة
أمه بالزوج من الثيران.
يبدأ في الشعور، ويشعر
بالحياة كحرب،
ويضرب بشق الأنفس
عظام الأرض.
لا يعرف كيف يحسب سنواته،
ولكنه يعلم أن العرق
هو تاج ثقيل
من الملح للفلاح.
يعمل، وبينما يعمل
بجدية رجولية،
يتدهن بالمطر ويتزين
بلحم المقابر.
بقوة الضربات، قوي،
وبقوة الشمس، مصقول،
بطموح الموت
يمزق خبزًا صعب المنال.
كل يوم جديد هو
جذر أكثر، ومخلوق أقل،
يستمع تحت قدميه
إلى صوت الموت.
وكجذر يغوص
في الأرض ببطء
حتى تغمر الأرض
جبينه بالسلام والخبز.
يؤلمني هذا الطفل الجائع
كشوكة عظيمة،
وحياته الرمادية
تحطم روحي الشبيهة بالبلوط.
أراه يحرث بقايا الحصاد،
ويلتهم قطعة خبز،
ويعلن بعينيه
لماذا هو لحم نير.
يغرس محراثه في صدري،
وحياته في حلقي،
وأعاني وأنا أرى الأرض البور
تتسع تحت قدميه.
من سينقذ هذا الصغير
الذي هو أصغر من حبة شوفان؟
من أين سيأتي المطرقة
الجلاد لهذه السلسلة؟
فلتخرج من قلب
الرجال العمال اليوميين،
الذين قبل أن يكونوا رجالاً
كانوا أطفالاً يجرون النير.
جامعو الزيتون
الأندلسيون من جيان،
جامعو الزيتون الفخورون،
أخبروني من أعماقكم: من،
من زرع أشجار الزيتون؟
لم تزرعها العدم،
ولا المال، ولا السيد،
بل الأرض الصامتة،
والعمل والعرق.
متحدين مع الماء النقي
ومتحدين مع الكواكب،
أعطى الثلاثة الجمال
للجذوع الملتوية.
قم يا شجرة الزيتون الشائبة،
قالوا عند سفح الريح.
ورفعت شجرة الزيتون يدها
القوية من الأساس.
يا أندلسيي جيان،
يا مزارعي الزيتون الفخورين،
أخبروني من أعماق قلوبكم: من
أرضع أشجار الزيتون؟
دمكم، حياتكم،
وليس دم المستغل
الذي اغتنى من الجرح
السخي للعرق.
وليس دم المالك
الذي دفنكم في الفقر،
الذي داس على جبينكم،
الذي حطّ من شأنكم.
الأشجار التي كرّسها حرصكم
في ذروة النهار
كانت بداية خبز
لم يأكله سوى الآخر.
كم من القرون من الزيتون،
والأقدام والأيدي المقيدة،
من شمس إلى شمس ومن قمر إلى قمر،
تثقل كاهل عظامكم!
يا أندلسيي جيان،
يا مزارعي الزيتون الفخورين،
تسأل روحي: لمن،
لمن هذه أشجار الزيتون؟
خاين، انهضي بشجاعة
فوق حجارتك القمرية،
لا تصبحي أمة
مع كل بساتين الزيتون الخاصة بك.
في وسط نقاء
الزيت ورائحته،
تشير حريتك
إلى حرية تلالك.
أغنية الزوج الجندي
لقد ملأت رحمك بالحب والبذور،
وقد مددت صدى الدم الذي أستجيب له
وأنتظر فوق الأخدود كما ينتظر المحراث:
لقد وصلت إلى الأعماق.
يا ذات البشرة السمراء ذات الأبراج الشاهقة، والنور الساطع، والعينين العاليتين،
يا زوجة بشرتي، يا رشفة كبيرة من حياتي،
ثدياك المجنونان ينموان نحوي قافزين
كالغزالة الحامل.
يبدو لي الآن أنك بلورة رقيقة،
أخشى أن تنكسي عند أدنى عثرة،
ولتعزيز عروقك بجلدي كجندي
أخرج مثل شجرة الكرز.
مرآة جسدي، غذاء أجنحتي،
أمنحك الحياة في الموت الذي يُمنح لي ولا أقبله.
يا امرأة، يا امرأة، أحبك وأنا محاط بالرصاص،
متلهفاً للرصاص.
فوق التوابيت الشرسة الكامنة،
فوق الموتى أنفسهم بلا أمل ولا قبر
أحبك، وأود أن أقبلك بكل صدري
حتى في التراب، يا زوجتي.
عندما تفكرين بي بجانب ساحات القتال
جبيني التي لا تبرد ولا تهدئ صورتك،
تقتربين مني كفم هائل
بأسنان جائعة.
اكتبي لي في ساحة القتال، اشعري بي في الخندق:
هنا مع البندقية أستحضر اسمك وأثبته.
وأدافع عن رحمك الفقير الذي ينتظرني،
وأدافع عن ابنك.
سيولد ابننا بقبضة مضمومة،
محاطًا بصرخات النصر وأصوات القيثارات،
وسأترك عند بابك حياتي كجندي
بدون أنياب ولا مخالب. ،
لا بد من القتل لنستمر في العيش.
يومًا ما سأذهب إلى ظل شعرك البعيد.
وسأنام على ملاءة من النشا والضجيج
خيطتها بيدك.
ساقيك اللتان لا ترحمان تتجهان بثبات نحو الولادة،
وفمك الذي لا يرحم بشفتين لا تُقهران،
وأمام وحدتي المليئة بالانفجارات والثغرات،
تسلكين طريقًا من القبلات التي لا ترحم.
سيكون للابن السلام الذي أصوغه.
وفي النهاية، في محيط من العظام التي لا أمل في إصلاحها
سيغرق قلبك وقلبي، ليبقى
امرأة ورجل منهكان من القبلات.
في ديسمبر 1937، بينما كان ميغيل على جبهة تيرويل، وُلد ابنه الأول، مانويل رامون، الذي توفي بعد عشرة أشهر، والذي أُهديت له القصيدة «ابن النور والظل». مع انتهاء الحرب، في يناير 1939، وُلد الابن الثاني، مانويل ميغيل.
الدورة السادسة: الاضطهاد والسجون والموت (1939-1942)
في أبريل 1939، أعلن الجنرال فرانسيسكو فرانكو انتهاء الحرب، وكانت طباعة «الرجل يتربص» قد اكتملت في فالنسيا، وهو الكتاب الذي يضم القصائد المكتوبة بين عامي 1937 و1939. وكان هذا الكتاب مكرساً لبابلو نيرودا. ورغم أنه لم يكن قد تم تجليده بعد، أمرت لجنة تطهير فرانكية، برئاسة عالم اللغة خواكين دي إنترامباساغواس، بإتلاف الطبعة بالكامل. ومع ذلك، سمح نسختان تم إنقاذهما بإعادة إصدار الكتاب في عام 1981.
إسبانيا الأم
محتضنًا جسدك كالجذع إلى أرضه،
بكل الجذور وكل الشجاعة،
من سيفصلني، من سيقتلعني منك،
يا أمي؟
محتضنًا رحمك، من سيأخذه مني،
إذا كان عمقه الهائل هو أصل جسدي؟
محتضنًا رحمك، الذي هو بيتي الأبدي،
لا أحد!
الأم: هاوية الأزل، أرض الأزل:
أحشاء حيث تتدفق كل الدماء لتلتقي:
حيث تنتصب كل الفجوات المنهارة،
أمي.
قول «أم» يعني الأرض التي ولدتني؛
يعني أن أقول للموتى: أيها الإخوة، انهضوا؛
يعني أن أشعر في فمي وأسمع تحت التربة
دمًا.
الأم الأخرى هي جسر، لا أكثر، من أنهارك.
الثدي الآخر هو فقاعة من بحارك.
أنتِ الأم الكاملة بكل ما فيها من لانهائية،
أمي.
الأرض: الأرض على المشنقة، وفي الروح، وفي كل شيء.
الأرض التي آكلها، والتي ستبتلعني في النهاية.
بقوة أكبر من ذي قبل ستلدينني من جديد،
أمي.
عندما لا يبقى على جسدك سوى أثر خفيف،
ستلدينني من جديد بقوة أكبر من ذي قبل.
عندما يكون الابن ابنًا، يعيش ويموت وهو يصرخ،
«أمي!»
أيها الإخوة: فلندافع عن رحمها المهاجم،
حيث تنمو الغربان من كل مكان، لأن
حتى تطير الأجنحة الشريرة، لا يزال هناك
هواء.
ألقوا على شواطئ قلوبكم
المشاعر المحدودة، والمشاعر الجزئية.
إنها قصص صغيرة بجانبها، فهي دائماً
عظيمة.
صورة فوتوغرافية وقطعة من التراب،
رسالة وجبل، قد تكونان في بعض الأحيان متساويتين.
اليوم أنتِ العشب الذي ينمو فوق كل شيء،
أمي.
يا عائلة هذه الأرض التي تذيبنا في النور،
الموتى الأكثر ظلمة يتصارعون للنهوض،
ليندمجوا معنا وينقذوا الأم
الأولى.
إسبانيا، الحجر الصامد الذي انشق إلى قطعتين
من الألم والحجر العميق ليمنحني:
لن يفصلوني عن أحشائك السامية،
أمي.
بالإضافة إلى الموت من أجلك، أطلب شيئًا واحدًا:
أن تذهب زوجتي وابني، عندما يرحلان،
إلى الزاوية التي يسكنها رحمك،
أمي.
بعد انتهاء الحرب، بدأ لميغيل مسيرة شاقة.
عرض صديقه كوسيو استضافة الشاعر في تودانكا، لكنه قرر العودة إلى أوريويلا. ونظرًا لخطورة الوضع في أوريويلا، قرر الذهاب إلى إشبيلية مروراً بكوردوبا، بنية عبور الحدود البرتغالية عبر هويلفا. سلمته شرطة سالازار إلى الحرس المدني. ومن سجن إشبيلية نُقل إلى سجن شارع توريخوس في مدريد (التي تُعرف اليوم بشارع الكوندي دي بينالفر)، ومن هناك، وبفضل المساعي التي بذلها بابلو نيرودا لدى أحد الكرادلة، أُطلق سراحه بشكل غير متوقع، دون أن يُحاكم، في سبتمبر 1939.
وعند عودته إلى أوريويلا، سلّم جويفينا دفترًا يحتوي على ما كتبه حتى ذلك الحين، وهو ما شكّل نواة كتاب «كتاب الأغاني والرومانس عن الغياب». تم الإبلاغ عن ميغيل واعتقاله، وقضى فترة حبسه الأولى في المعهد الإكليريكي الذي ترأسه أوريويلا، والذي كان قد تحول آنذاك إلى سجن.
ومن هناك نُقل إلى سجن ساحة الكوندي دي تورينو في مدريد، حيث حوكم وحُكم عليه بالإعدام في مارس 1940. وهناك شارك الزنزانة مع بويرو فاليخو، الذي رسم له إحدى أشهر اللوحات بالفحم التي تصور الشاعر. وتدخل كوسيو وأصدقاء آخرون من المثقفين، من بينهم لويس ألمارشا هيرنانديز، صديق طفولته والنائب العام لأبرشية أوريويلا (الذي أصبح لاحقًا أسقف ليون في عام 1944)، تدخلوا لصالحه، فتم تخفيف عقوبة الإعدام إلى السجن لمدة ثلاثين عامًا.
نُقل إلى سجن بالينسيا في سبتمبر 1940، ثم إلى سجن أوكانيا (توليدو) في نوفمبر. وفي يونيو 1941، نُقل إلى إصلاحية البالغين في أليكانتي، حيث تمكن أخيرًا من رؤية جوزفينا وابنه مرة أخرى.
من سجن إلى سجن، واصل الشاعر تأليف قصائده. يحتوي كتابه «Cancionero y Romancero de Ausencias» على قصائد كُتبت بين عامي 1938 و1941، بينما جمعت «Poemas Últimos» القصائد المكتوبة بأسلوب بالشعر الكلاسيكي التي كُتبت أيضًا في تلك الفترة.
ومن بين تلك القصائد، تبرز «تهويدات البصل»، التي كتبها لابنه الثاني عندما كان عمره 8 أشهر، بعد أن تلقى رسالة من زوجته تصف فيها معاناتها وتقول إنهم لا يأكلون سوى الخبز والبصل. ووصفتها كونشا زاردوي بأنها «أكثر تهويدات الأطفال مأساوية في الشعر الإسباني».
أغاني تهويدة البصل
البصل هو صقيع
محكم وفقير.
صقيع أيامك
ولاليالي.
الجوع والبصل،
جليد أسود وصقيع
كبير ومستدير.
في مهد الجوع
كان طفلي.
بدماء البصل
كان يرضع.
لكن دمك،
مغطى بصقيع السكر،
البصل والجوع.
امرأة سمراء
متجسدة في القمر
تنسكب خيطاً خيطاً
فوق المهد.
اضحك يا طفلي،
فأنا أحضر لك القمر
عندما تحتاج إليه.
يا طائر الحقل في بيتي،
اضحك كثيرًا.
فضحكتك في عينيك
هي نور العالم.
اضحك كثيرًا
حتى تهز روحي، عند سماعك،
الفضاء.
ضحكتك تحررني،
وتمنحني أجنحة.
تزيل عني الوحدة،
وتحررني من السجن.
فم يطير،
وقلب يلمع
على شفتيك.
ضحكتك هي السيف
الأكثر انتصارًا،
المنتصر على الأزهار
والعصافير
منافس الشمس.
مستقبل عظامي
وحبي.
اللحم الذي يرفرف،
الجفن المفاجئ،
الحياة كما لم تكن أبدًا
ملونة.
كم من العصافير
ترتفع، ترفرف،
من جسدك!
استيقظت من طفولتي:
لا تستيقظي أبدًا.
أحمل فمي حزينًا:
اضحكي دائمًا.
دائمًا في المهد،
أدافع عن الضحكة
ريشةً ريشةً.
كائن ذو طيران واسع جدًا،
ممتد جدًا،
حتى أن جسدك هو السماء
المولودة حديثًا.
لو كان بإمكاني
أن أعود إلى أصل
مسيرتك!
في الشهر الثامن تضحك
بخمس أزهار زهر البرتقال.
بخمس
وحشيات صغيرة.
بخمس أسنان
كخمس أزهار الياسمين
المراهقة.
حدود القبلات
ستكون غدًا،
عندما تشعر في أسنانك
بسلاح.
تشعر بنار
تتدفق أسفل الأسنان
باحثةً عن المركز.
حلّق أيها الطفل في
القمر المزدوج للصدر:
هو، حزين كالبصل،
وأنت، راضٍ.
لا تنهار.
لا تعرف ما يحدث ولا
ما يجري.
كما أن القصيدة التالية التي كتبها لزوجته تبعث على مشاعر خاصة:
باستثناء رحمك
باستثناء رحمك،
كل شيء مشوش.
باستثناء بطنك،
كل شيء مستقبل
عابر، وماضي
قاحل، وعكر.
باستثناء بطنك،
كل شيء خفي.
باستثناء بطنك،
كل شيء غير آمن،
كل شيء أخير،
غبار بلا عالم.
باستثناء بطنك،
كل شيء مظلم.
باستثناء بطنك
الواضح والعميق.
في ديسمبر 1941 ظهرت الأعراض الأولى لمرضه، الذي تطور من التهاب القصبات إلى التيفوس ثم إلى التهاب الغشاء الجنبي. في 4 مارس 1942، عقد زواجًا كنسيًّا في مستشفى السجن، حيث كان نظام فرانكو قد ألغى صحة الزيجات المدنية التي أُبرمت في عهد الجمهورية، وكان ذلك الشرط الذي وضعه القس لويس ألمارشا لمساعدته. ومع ذلك، جاءت المساعدة [أمر نقله إلى مستشفى أليكانتي] متأخرة، في 17 مارس، ولم يعد أحد يرغب في نقل جسد ينزف صديدًا من جميع جوانبه. توفي ميغيل هيرنانديز في مستوصف سجن أليكانتي في الساعة 5:32 صباحًا من يوم 28 مارس 1942، عن عمر يناهز 31 عامًا فقط.
دُفن ميغيل هيرنانديز في المقبرة رقم ألف وتسعة بمقبرة «نوسترا سينيورا ديل ريميديو» في أليكانتي، في 30 مارس. وتقع رفاته حالياً في قبر في نفس المقبرة، بجانب رفات زوجته جوزفينا مانريسا وابنه. ويُعتبر هذا القبر، الذي يسهل التعرف عليه، وجهة زيارة كثيرة.
في رسالة مؤرخة في 3 سبتمبر 1946، كتب فيسنتي أليخاندري إلى الشاعر الكناري خوان ماديروس الكلمات التالية عن ميغيل هيرنانديز:
«لا أعلم إن كنت تعلم أن ميغيل كان بالنسبة لي أخاً، أخاً أصغر، متحمساً، مرتبطاً بي ارتباطاً وثيقاً، عشتُ معه باستمرار. كان قلبه ضخماً، كريماً بشكل أعمى، ينبض في شعره كله، وكان ذلك يتجلى في عينيه، كما في شعره. كانت نار الحياة في روحه، وكان متفهماً لكل شيء. كان قادراً على العاطفة، متحمس، قادر على تلك الصراحة الروحية، وعلى ذلك الخفقان الدموي الذي يصل إليه الشاعر الحقيقي، والذي يجعل كل ما هو إنساني مفهومًا، ووصل إلى ذلك الكرم الذي لا يتطلب جهدًا، والذي لا يخاف من شيء لأن كل ما هو إنساني يمسه ولا يمكن أن يثير رعبه. ولهذا لم يكن فيه طفولية ولا تعنت. كان روحًا حرة تنظر إلى الناس بنظرة صافية. كان شاعر القدر الحزين، الذي مات قبل أن يبلغ ذروة إبداعه كفنان عظيم، كان ليكون، بل هو بالفعل، فخر لغتنا”.
2.2. إرثه بعد وفاته وفي الوقت الحاضر
خلال فترة دكتاتورية فرانكو، لم يكن من الممكن إعادة الاعتبار لشخصية وأعمال ميغيل هيرنانديز، على الرغم من المحاولات التي بُذلت.
مع وصول الديمقراطية، بدأت التقديرات تتوالى ببطء. في عام 1976، تم تسمية أول مدرسة ثانوية في إسبانيا تحمل اسم ميغيل هيرنانديز في أليكانتي، وهو طلب تسمية كان قد قُدم ورفض في عام 1974. في عام 1981، اشترت بلدية أوريويلا المنزل الذي كان يسكن فيه ميغيل هيرنانديز وبدأت في ترميمه في عام 1985. في يوليو 1994، أُنشئت «مؤسسة ميغيل هيرنانديز الثقافية»، وفي عام 1996 أُنشئت «جامعة ميغيل هيرنانديز» في إلتشي.
ولم يُعقد في أليكانتي «حفل تسليم إعلان التعويض والاعتراف الشخصي لأسرة ميغيل هيرنانديز» إلا في وقت متأخر جدًّا، في مارس 2010، وهو ما ينص عليه القانون رقم 52/2007 المؤرخ 26 ديسمبر بشأن الذاكرة التاريخية.
وكانت زوجة ابن الشاعر، لوسيا إيزكييردو، هي التي تمتلك جميع حقوق النشر الخاصة بالشاعر، وهي التي نقلت إرث الشاعر إلى إلتشي، المدينة التي كانت تقيم فيها. ومع ذلك، أدى تغيير الحكومة البلدية ووصول حزب الشعب إلى السلطة إلى خلافات في عام 2012، وكان كيسادا، في خاين، مسقط رأس جوزفينا مانريسا، زوجة ميغيل هيرنانديز، التي أصبحت في النهاية المكان الذي استضاف تراث الشاعر. ومن المؤسف أن السياسة لم تسمح بتكريم ذكرى الشاعر بالشكل الذي كان مرغوبًا فيه، وأن العائلة لا تشكل جزءًا من المؤسسة التي تحمل اسم الشاعر.
من حيث نشر سيرته وأعماله، تبرز المسلسلات القصيرة المكونة من حلقتين التي أخرجها ليكاردو لارانز لتلفزيون إسبانيا (TVE) عن ميغيل هيرنانديز، والتي عُرضت لأول مرة في 28 فبراير 2002، وبطولة ليبرتو رابال وسيلفيا أباسكال. وبالمثل، تجدر الإشارة إلى عمل المغني والملحن جوان مانويل سيرات، الذي أصدر بالفعل في عام 1987 ألبومًا أولًا بأغاني للشاعر، وأصدر في عام 2010 ألبومًا ثانيًا، التي انطلقت جولتها في إلتشي في 23 أبريل.
3. الخاتمة
في عام 2010، بمناسبة مرور 100 عام على ولادة الشاعر، نُظمت أنشطة لا حصر لها؛ وأعيدت قراءة أعمال ميغيل وإعادة اكتشافه.
يدعو ماريانو أباد وخوسيه أنطونيو توريغروسا، في «مختارات من 40 قصيدة مصورة» نُشرت عام 2010 بمناسبة الذكرى المئوية، وأنا أنضم إليهما، وأود من خلال هذه الملاحظة أن أختتم هذا العرض، وأدفن مرة واحدة وإلى الأبد الصور النمطية التي حُصرت فيها شخصية وأعمال ميغيل هيرنانديز.
الصورة النمطية للشاعر باعتباره «كائنًا طبيعيًا»، بعفويته وبدائيته وأصالته، والتي تستجيب للصور المبتذلة عن «الهمجي الطيب» أو «العبقرية البسيطة»، وهي صور نمطية رعاها ميغيل نفسه خلال حياته باعتبارها «استراتيجية تسويقية» خاصة به، لا تليق بالحقيقة.
فقد أبدى ميغيل جهدًا متكررًا ومستمرًا حتى النهاية للتعرف على جميع الأعراف الأدبية التي سبقت عصره والتي كانت سائدة في عصره، واستيعابها وإتقانها، ولذلك فإن مسيرته الجمالية تتسم بطابع ثقافي. وكما يقول أباد وتوريغروسا بحق: «إن كان هناك ثابت واحد يمكن الإشارة إليه في سيرته الذاتية، فهو سعيه الدؤوب للجمع بين الحياة والأدب».
لذا، فإن أمنيتي الأخيرة هي أن تُدفن هذه الصور النمطية، وأن ننتقل إلى تقدير ميغيل هيرنانديز بكل أبعاد نضاله الجدير بالثناء من أجل التميز الإبداعي.